ENTRE SILÊNCIOS, NÓDOAS E COBIÇA - CCHLA - Universidade ...

o casal homossexual – Amaro/Aleixo - residia, entre tantas outras descrições, desvelam
o universo que circunda e aprisiona os personagens e que os impede de atingir o grau de
inclusão na dita "civilização”.
O crítico Massaud Moisés sai em defesa do romance de maneira deveras
pertinente e sagaz, pois discordando de diversos ensaios críticos que desacreditavam a
obra afirma: “Adolfo Caminha soube desenvolver com sóbria mestria tema dos mais
escabrosos” (MOISÉS, 1984, p.63). Aqui, podemos observar que este crítico defende o
romance por esse trazer a marca da transgressão sexual no agir de seus personagens, já
que o termo “escabroso” em nosso léxico é um adjetivo que significa: “oposto às
conveniências ou ao decoro” (HOLLANDA, 1966, p.482). Da citação, observamos que
a nomeação de “tema escabroso”, para os papeis sexuais marginais dos personagens
desenvolvidos ao longo da trama, está diretamente associado ao incomodo que este
causava em um mundo conservador heterossexual, patriarcal e cristão. Na verdade, a
ideia de pecado e vício, que acompanhava as questões ligadas às práticas sexuais não
heterossexuais nas sociedades provincianas como era a nossa, não só escandalizava a
crítica, mas também toda a sociedade. O mesmo crítico destaca ainda, de maneira
positiva, que o autor, “dono de uma prosa incisiva, vigorosa e fluente atentou para a
pintura de personagens e cenas de ambiente, com isso superando a estreiteza do
naturalismo” (MOISÉS, 1984, p.63).
Sânzio Azevedo, pesquisador meticuloso da obra de Caminha, acredita que
“foram as cenas de homossexualismo (...) que causaram a indignação de críticos não só
seus contemporâneos, como até de nossos dias” (AZEVEDO, 1999, p.112). Nesse
crítico podemos observar análises que, de fato, indicam maior profundidade na leitura
do romance, já que aquele evita os olhares repletos de provincianismos e preconceitos
de certos críticos rotuladores ou manipuladores da arte. Este pesquisador, em sua
introdução à publicação do romance Bom-Crioulo, intitulada “Um romance ousado”,
tece comparações entre as escolas literárias ao afirmar que “enquanto os realistas, para
fugir ao idealismo dos românticos, pintavam a vida sem embelezamento, mas sem
descer a pormenores chocantes, os naturalistas buscavam justamente as cenas mais
deprimentes e não evitavam a descrição da alcova, assim como gostavam de enfocar
casos de enfermidade” (AZEVEDO, 2001, p.3). Em Bom-Crioulo, as descrições
minuciosas da alcova, pelo narrador, querem nos mostrar que o exílio forçado do casal
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