DIE ALPENIM BUCH AUSBLICKE AUF EINE TOPOGRAPfflE IN ...

verõffentlicht er einen mehrseitigen Bildbericht úber seinen Kuraufenthalt in
Bõckstein/Badgastein unter dem Titel „Einiahrt in den Zauberberg" 194 . Dort berichtet er
von der stockenden Arbeit an dem Roman und dem Versuch, der Fiktion durch reale
Erfahrungen auf die Sprunge zu helfen.
Burgers literarische Produktion hatte - bei alien unterschiedlichen Verkleidungen
und Platzierungen (so ais Dorfschullehrer in Schilten, als Zauberer in Diabelli oder als
abgehalfteter Germanist in Die Kùnstliche Mutter) immer wieder seine eigene Person
und in zunehmendem MaBe auch seine Krankheit als Zentrum. Burger selbst bezeichnete
das Schreiben als „eine lebensrettende - oder - verlângernde - LangzeitmaBnahme als
Reaktion auf hõchste Notsituation (...). Wo Pharmaka und Psychopharmaka, die Spritzen
und Kapseln nicht mehr weiterreichten, setzte meine Forschungsarbeit ein, die Frage war
nur, ob zugunsten der Gesundheit oder des Romans" 195 .Da die Verarbeitung der eigenen
Biographie als Textmaterial zum literarischen Verfahren Burgers gehõrt 196 , erscheint es
sinnvoll, einige Angaben zu seinem Lebenslauf zu machen. 197
Hermann Burger wurde am 10. Juli 1942 in Aarau, Kanton Aargau geboren. Er
wuchs in bûrgerlichen Verhaltnissen auf. Ûber die traumatisierende Wirkung der
mûtterlichen Erziehung ist in seinen Texten, insbesondere in der Kùnstlichen Mutter
verstellt er sich nicht. Was weiss man inzwischen nicht ailes ûber seine Person! Wie er die Bobbahn
hinunterfegt, im Heilstollen schwitzt, in die Intensivstation eingeliefert wird, und was auf dem Billetdoux
seiner therapeutischen Freundin geschrieben steht. Manchmal mõchte man ihm geradezu in den
Arm Mien, ihn am Reden hindern! (...) Im Hinblick auf Hermann Burger mûsste man wohl sagen, dass
er den Medien (zu) viel verrat, ohne sich schreibend ganz nahe zu kommen" Pulver, 1989: S.324
194 Tagesanzeiger Magazin Nr. 45, 7. November 1981
195 Burger, 1986: 73
196 Claudia Storz charakterisiert dieses Verfahren folgendermafien: „(...) Privates artistisch ins
Àsthetische stilisiert. So bekrânzt er Einfaches mit Metaphern, Traurigkeit verbramt er skurril, und
selbst den Absturz am SchluB fuhrt er in akrobatischer Volte vor. Dabei analysiert er sich laufend selbst,
seinen Zwang zu Originalitãt, seine Fremdwõrtermanie, und findettriftige Grunde.(...) je mehr sich im
vulgãren Leben die Erfahrungen, besonders die schlimmen, zu wiederholen beginnen, desto grõBer ist
sein Wunsch, in der Kunst Niegesagtes und Unerhõrtes zu erleben. Doch in der Metasprache beklagen
aile seine Texte die Unfahigkeit zu lieben." Storz, 1996: 9f.
197 In der Sekundârliteratur steht mehrfach die Verknùpfung von Werkgeschichte und persõnlicher
Geschichte des Autors im Vordergrund, so bei GroBpietsch:„Die Kùnstliche Mutter ist bis in die Details
stark autobiographisch und, vor allem was die Personen angeht, noch weniger verschlûsselt als Schilten.
Burger selbst schatzte zwar, der ,Anteil an ureigenst erlebter Biographie in seinen Bûchern betrage etwa
10 Prozent". Eine der Betroffenen hingegen, seine Schwester, las den Roman „mindestens zu 90 Prozent
als Biografie, auch da, wo die anderen Léser nichts Biografisches vermuten und das Erzâhlte mûhelos
als Fiktion deuten." GroBpietsch: 152. Dagegen argumentiert Wûnsche, dass der Begriff
,Autobiographesken" eher das Schreibverfahren Burgers kennzeichne: „es sind Sprachspiele mit mit
autobiographischen Implikationen, die jenen Personen, die dem Autor nahe standen, mehr als
Vexierung, denn als Ausdruck realer Verhâlmisse erscheinen mûssen." Wûnsche, 1998: 229
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