DIE ALPENIM BUCH AUSBLICKE AUF EINE TOPOGRAPfflE IN ...

3.6.2. Der Schauplatz ais Textgenerator
Die Vorbemerkung im Buch „AUe Personen und Õrtlichkeiten dieses Romans
sind frei erfunden, selbst dort, wo Namen aus der realen Topographie ûbernommen
wurden" ist als eine juristische VorsichtsmaBnahme des Autors und gleichzeitig als
ironischer Hinweis auf die erbitterten Reaktionen zu lesen, mit denen es der Autor nach
der Publikation seines Romans Schilten zu tun gehabt hat 213 . Denn in der
Romanhandlung wird die Topographie zum Mittel erklart, die psychische Verfassung des
Helden zu spiegeln und dient ihm desweiteren auch als Aktionsort, aus dem ihm
eventuell Heilung erwáchst. Das bedeutet aber, dass sich in der Darstellung des
Schauplatzes Reales und Phantastisches mischen.
Gõschenen hat aber dank der Technik der schleifenden Schnitte gegen mich noch nicht
prozessiert. Hier fand ich die Teufelsschlucht und den Teufelsstein, der beim Bau der Alpen
ubrig geblieben war, als Gott den Verleider an der Schweiz bekam. Hier war das ganze Gebirge
mit Kasematten unterhõhlt, der neuralgische Punkt der schweizerischen Abschreckungspolitik,
hierhin hãtte General Guisan im Zweiten Weltkrieg im Ernstfall die Armee gebracht und das
Flachland mit Frau und Kind dem Feind uberlassen. Die Stratégie, des Schweizers liebstes
Kind, die Armee zu retten, hieB „Réduit". Hier in diesem horriblen Klima, wo sich
terroristische Wintereinfálle und -riickzuge abwechseln, sollte Schõllkopf zunãchst einmal
restlos krepieren und mit der Militarverwaltung in Grafenort einen Zermûrbungskampf iiber
den Wiedereintritt in den Heilstollen durchstehen. Hier zur Ganze scheitern, dann in den
Heilungsprozefi. 214
Unter der Technik der schleifenden Schnitte versteht Burger einen fur den Leser kaum
merklichen Ûbergang von Realem zu Irrealem und umgekehrt, so dass eine Art von
Pararealitat entsteht, die das wahre Gesicht der Welt zeigt. Burger bezieht sich dabei auf
den Paul Celans Meridian der Kunst: „Man soil die Verhaltnisse, die der Schriftsteller
213 Die Bewohner des Ortes Schiltwalds fuhlten sich durch den Roman verunglimpft und reagierten mit
zornigen Leserbriefen. Schon damais wies Burger auf die Fiktionalitat der von ihm gewahlten
Topographie hin, auch wenn sie aus realen Elementen zusammenkomponiert war. Seine ÀuBerung
ahnelt der Erklârung zur Wahl des Gotthards als Schauplatz fur Die Kunstliche Mutter: „die reale
Topographie in eine topographische Totenmaske gegossen. [...] Die Verlegung meiner Existenzkrise in
den Krûppelwalrnkafig von Schilten war bereits eine hochgradige Verschlùsselung, ich konnte den Code
nicht zusatzlich codieren." Siehe GroGpietsch, 1994: 51
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