ACTAS
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18 Convergencias mediáticas y nueva narrativa latinoamericana<br />
conocerían en cuerpo y palabras ajenas las penurias de los prisioneros de guerra, sabrían de la voz de quienes<br />
fueron canjeados o de aquellos que tuvieron el coraje y la temeridad de realizar una evasión, arriesgando su<br />
vida en tal empresa, sentirían cada herida de los evacuados, llorarían con cada muerte anunciada y recordaríana<br />
los héroes que cayeron con gloria en los campos de Marte. La población en general conocería la verdad del<br />
Chaco Boreal, la sentiría, la viviría, todo mediante la voz y pluma de los corresponsales bolivianos que dejando<br />
las reglas de la gramática general, se vieron inmersos en la transcripción narrativa para dar a conocer la crudeza<br />
del Chaco donde bolivianos y paraguayos morían por centenas para adueñarse de ese infierno verde. Es así<br />
que, mediante el trabajo de los corresponsales de guerra bolivianos, “unos” (la sociedad) tuvieron conciencia<br />
de “los otros” (el ejército en campaña).<br />
El principal expositor de este medio fue Augusto “El Chueco” Céspedes, uno de los principales corresponsales<br />
de guerra del ejército boliviano, como “enviado especial” del periódico El Universal. Céspedes comenzó sus<br />
“crónicas”, como el mismo las tituló, con humor, optimismo y patriotismo. Al poco tiempo de convivir con los<br />
soldados en el frente de batalla, se tornaron más crudas, críticas y realistas. Céspedes lograba, con su pluma,<br />
transportar a todo quien leyese sus escritos hacia la línea de combate, que era desde donde venían sus palabras;<br />
en ellos hablaba de la realidad del soldado boliviano, de lo inhóspito del Chaco Boreal, de los enemigos<br />
invisibles del monte chaqueño como son la sed, las enfermedades y los insectos, que afectan en igual o mayor<br />
fuerza a los soldados paraguayos, quienes existen y están al otro lado del matorral. Sus escritos sirvieron para<br />
que en la post guerra, escribiese una colección bajo el epígrafe de: “crónicas heroicas de una guerra estúpida”.<br />
Presento algunos párrafos de sus escritos para denotar la diferencia y experiencia de su vida y la transcripción<br />
de su pluma, en un principio jocoso y divertido, para luego tornarse dramática y cruda:<br />
Rosa Pizarro, la serena miss Bolivia fue designada, por unanimidad, madrina de los corresponsales de guerra, creándose<br />
así un parentesco individual a que estos se han puesto tan orgullosos como si hubieran obtenido una condecoración<br />
a priori, pero de todos modos nadie podrá negar que hemos logrado un record periodístico. Entre Ríos 15<br />
de febrero de 1933. (Céspedes, 2010, p.17)<br />
En el Chaco la obra más pequeña requiere un enorme esfuerzo, pero no hay obra por más difícil que sea, que no<br />
sea emprendida. El hombre en guerra, crucificado con el tiempo y el espacio del Chaco los vence con los recursos<br />
más admirables ¿no hay agua? Tráiganselo de veinte lenguas de distancia, diariamente ¿no hay caminos? Pues,<br />
abrase uno, aunque sea de cincuenta kilómetros con hacha y machete. (Céspedes, 2010, p.56).<br />
Es así como Céspedes transportaba al lector hacia el Chaco Boreal, hacia la camaradería del combatiente boliviano,<br />
hacia la guerra. Tal fue la fuerza de sus palabras que el gobierno clausuraría el periódico El Universal<br />
a mediados de 1935. Pero aún así, se ha demostrado que tanto la obra de Céspedes como la de sus contemporáneos,<br />
fue la base de lo que ahora es el periodismo narrativo, solo que en el caso boliviano, este tipo de<br />
periodismo estuvo forjado a sangre y fuego en las arenas y tuscales del Chaco Boreal.<br />
3. Conclusión<br />
Reconocemos la impronta del nuevo periodismo en este llamado periodismo narrativo de hoy, cuyas crónicas<br />
combinan el entretenimiento con el poder simbólico del que el lector dispone en la novela y el cuento. La realidad<br />
se interpreta a medida que se la narra, tiene vacíos, le faltan certezas. Lejos de proponer una visión del mundo<br />
completa y acabada, los textos de la tendencia interpelan al lector, quien debe trabajar en pos de la construcción<br />
del sentido de la historia. (Bonano, 2014, p.39)<br />
Apoyando la premisa de Mariana Bonano, este trabajo consolida el accionar y relevancia social actual del<br />
periodismo narrativo, a partir de un análisis de sus orígenes: el periodismo de la Guerra del Chaco, ese periodismo<br />
en tiempos de guerra cuyo objetivo era consolidar la moral nacional y bajar la del enemigo; un aspecto<br />
que las editoriales de los medios impresos tuvieron a buen recaudo de lograr; pero que tuvieron un gran<br />
apoyo en los corresponsales de guerra, quienes al narrar con sus propias palabras o con las de los propios ex