ACTAS

I Congreso Internacional de Periodismo 91
Os cinco sentidos de Kapuscinski
Repórter de guerra, correspondente internacional, autor de vários livros e professor da Fundación Nuevo
Periodismo Iberoamericano (a escola de jornalismo fundada por Gabriel García Márquez, em 1995, em Cartagena
das Índias, na Colômbia), Ryszard Kapuscinski considera o jornalismo como um gênero literário e afirma
que a crônica e a reportagem são formatos ideais para contar histórias que também são notícias.
Nesta época em que a informação flui como um oceano que se perde de vista, acreditamos que aquilo que está
chamado a se destacar, manter-se e dignificar um ofício que parece extraviado em meio a tantas mudanças, são
os relatos jornalísticos bem contados a partir de uma perspectiva de autor onde se combina um trabalho cuidadoso
de reportagem e investigação com um olhar e uma voz independente e criativa para dar forma histórias que
não somente busquem representar, mas também explicar a realidade (Kapuscinski, 2003, p. 42, tradução nossa).
Com essas palavras, o autor corrobora o pensamento de Medina a respeito do ato presencial. Estar presente é
o primeiro mandamento. Em seguida, ver (olhar, enxergar, observar). Depois, é preciso ouvir (escutar, compreender).
Três verbos que devem ser conjugados na origem da confecção jornalística.
Compartir e pensar seriam as etapas finais do ato presencial. O repórter não está sozinho na cena do acontecimento.
Seja na cobertura do jogo de futebol ou na cobertura de guerra. Ele vê, ouve, conversa, entrevista,
interage. E, finalmente, pensa sobre tudo o que presenciou. Pensa por si, como ser autônomo, como testemunha,
como autor de narrativas, e pensa em como levar o leitor/ouvinte/espectador a pensar. Sem o pensamento,
o ato seria presenciado por uma testemunha cega e muda.
Correspondentes internacionais são o mais claro exemplo da singularidade do olhar de corpo presente. Em
artigo que escrevi sobre o tema, tempos atrás (Adghirni, 2013a), já havia anotado que é pelas narrativas dos
correspondentes que o singular aflora. O fato de Hannah Arendt ter comparecido ao julgamento de Adolf Eichmann,
em Jerusalém, como repórter da revista New Yorker 72 , fez toda a diferença para narrar fatos de grande
relevância para a humanidade (Arendt, 1999).
As memórias de Joel Silveira, como correspondente de guerra junto aos soldados brasileiros na Itália, são
outro exemplo fundamental para justificar nossa visão de que o olhar do correspondente é singular. Não
apenas modifica o sentido da notícia como modifica o próprio jornalista. “Fiquei 20 anos mais velho”, disse
Silveira, a Geneton Moraes, no documentário para a Globo News intitulado “Garrafas ao mar: a víbora manda
lembranças”.
O correspondente projeta expectativas, analisa, recua, envolve-se e distancia-se para construir seus relatos.
Vejamos trechos de livros e de reportagens escritos por jornalistas em missão de cobertura no exterior. São
temas e momentos diferentes, em diferentes lugares. Mas todos refletem a posição do correspondente a partir
de um ângulo de visão singular da realidade.
Comecemos pelas palavras de Cláudia Trevisan, quando correspondente de O Estado de S. Paulo na China,
sobre suas expectativas em relação à ida àquele país:
Quando embarquei em direção a Pequim no dia 19 de março de 2004 tinha uma ideia bastante vaga do que encontraria
do outro lado do mundo depois de quase trinta horas de viagem, incluindo uma escala em Amsterdã.
Sabia que estava me mudando para um país onde o superlativo parece dar a medida de todas as coisas: o mais
populoso do mundo, o que cresce mais rapidamente e o que se transforma da maneira mais radical já vista em
tempos recentes. Tinha bem delineado o contorno do país, em infindáveis estatísticas, mas não conseguia ver sua
substância e muito menos como seria um dia depois do outro na China (Trevisan, 2006, p.15).
72 A matéria foi publicada numa série de cinco reportagens, posteriormente condensadas no livro Eichmann em Jerusalém:
um relato sobre a banalidade do mal.