ACTAS

60 Convergencias mediáticas y nueva narrativa latinoamericana
Como en otras de sus crónicas, Salcedo Ramos hace un trabajo de edición y montaje que rompe con la narración
cronológica, en este caso de la vida de Emiliano Zuleta. Asimismo, inicia la crónica presentando al personaje
de tal forma que sea interesante para el lector, sin importarle dar a conocer muchos datos:
A los 86 años Emiliano Zuleta Baquero conoció el aburrimiento. Ocurrió en septiembre de 1998, cuando sus problemas
cardíacos lo forzaron a marcharse del pueblo de Urumita para la ciudad de Valledupar. La mudanza fue
ordenada por sus cardiólogos, con el argumento de que en Valledupar era más fácil controlarle la salud. Antes de
venirse para acá, dice Zuleta, había sentido el dolor y la tristeza, jamás el tedio. (2015, p. 40)
Asimismo, hace uso de escenas para ir contando los diversos momentos en la vida de Zuleta y recurre a metáforas,
a elipsis, a detener la narración para aumentar el suspenso, a resumir escenas para que la acción avance,
así como a juegos verbales que magnifican el sentido de lo que narra. Por ejemplo, hay un momento cuando
Zuleta habla de su facilidad para enamorar mujeres y Salcedo Ramos utiliza palabras que tienen que ver con
el sentido del gusto para remarcar la idea que está planteando:
El que quiere besar simplemente busca la boca, y ahí no hay abecedario que valga. Lo único que vale es tener
dulce el pellejo para que las mujeres se vayan pegando como enjambres de mariposas. El que no tiene eso está
muerto, así sea dueño de todos los códigos y de todas las Biblias. Si naciste mal despachado de miel, las mujeres
no se engolosinarán contigo y deberás conformarte con verlas volar a lo lejos, bonitas y sabrosas, pero ajenas.
Llegado a este punto, los ojos de Zuleta tienen el desenfreno del glotón que está por fin frente al banquete
prometido. (2015, p. 51) 2
Aunado a lo anterior, huye de los lugares comunes y de la descripción directa. Por ejemplo, en cierto momento
narra que Zuleta se acerca de forma insistente a un hombre para decirle que él toca el acordeón, y el hombre,
harto de que Emiliano lo interrumpa: “Lo reparó de pies a cabeza con el gesto de quien muerde un limón
demasiado ácido” (2015, p. 75).
En este sentido, Salcedo Ramos cumple al pie de la letra con los conceptos que planteó en el Taller de Crónica:
Las historias del Bicentenario de Cartagena de Indias, que impartió en esta ciudad como parte de las
actividades de la Fundación para el Nuevo Periodismo Iberoamericano, de la que forma parte. En el material
de este taller, que está disponible vía Internet, Salcedo Ramos considera que parte del éxito de los escritores
de reportajes, perfiles y crónicas actuales es saber captar la esencia de los sucesos y transmitirlos mediante
escenas. A su consideración, éstas son estructuras narrativas que están compuestas por una unidad de tiempo,
acción y lugar, además de que permiten hacer visibles a los personajes de las mismas. Sin embargo, aclara que
no debe abusarse de este recurso y para ello recomienda crear una estructura que también utilice diálogos,
imágenes y buen lenguaje, pues estos elementos generarán emociones e interés de parte del lector. Aunado
a lo anterior, apunta que el recurso de las escenas se recomienda cuando se ha sido testigo de las acciones,
pues de otra forma es mejor utilizar testimonios de los personajes.
Asimismo, en “La crónica, el rostro humano de la noticia” (s.f.), establece que ésta debe presentar un principio,
un desarrollo y un final; y no ser sólo una historia que dé fe de un suceso. Por lo mismo, debe tener un
conflicto entre sus personajes, contar con una investigación previa y profunda del tema a tratar, y mostrar que
el cronista se ha sumergido en el contexto de sus personajes y que ha sabido observar y escuchar. Además,
mediante el punto de vista del autor, debe guiar al lector para que comprenda lo narrado desde el enfoque
que el cronista busca. Esto, sin olvidar que la crónica es un género informativo y por lo tanto debe suministrar
información, pero sin recurrir al esquema de la “pirámide invertida” que se utiliza en las notas informativas. Es
decir, el cronista puede dar a conocer el qué, quién, cuándo, dónde y por qué a lo largo de su texto. Aunado
a lo anterior, debe poner especial atención tanto en la redacción de la entrada, la cual debe ser contundente,
así como crear un remate definitivo, que deje la sensación de que la conclusión de la historia representa un
2 El énfasis es nuestro.