ACTAS

I Congreso Internacional de Periodismo 51
como género periodístico literario, ya existían revistas donde desarrollarlas y se habían publicado suficientes
ensayos y prólogos que naturalizaron ciertas circunstancias del género, transformándolas en normas.
Una de ellas es por ejemplo, que la crónica se ocupa de lo raro, lo freak. Juan Manuel Robles –formado en la
revista Etiqueta Negra, bajo la guía de Villanueva Chang- tituló su antología de crónicas precisamente Lima
Freak: vidas insólitas en una ciudad perturbada (2007). En ella aborda personajes como los que describe Jaramillo,
entre ellos, la animadora Laura Bozzo, a quien la justicia peruana detuvo por meses en el estudio de
televisión donde grababa su programa, y el cajero Cromwell Gálvez, famoso por haber desfalcado a su propio
banco para costear fiestas de lujo. Otros discípulos de Villanueva Chang son Sergio Vilela y Daniel Titinger.
Ambos, como Robles, cultivan un estilo de crónica irónica y centrada en personajes estrafalarios, aunque en
sus libros trabajan también la identidad patria: Robles en Zaraí, la hija patria (2009), Vilela lo hizo en El cadete
Vargas Llosa (2003) y El último secreto de Machu Picchu (2014), y Titinger en sus antologías Dios es peruano
(2006) y Cholos frente al mundo (2012), como también en su perfil sobre Julio Ramón Ribeyro, Un hombre flaco
(2014). Su elección de temas se relaciona con su formación en Etiqueta Negra, revista que tiene predilección
por los personajes e historias curiosas y fuera de la norma, que a su vez constituyen la metonimia de un fenómeno
social más profundo.
Del mismo modo, las revistas Gatopardo y Soho, originadas en Colombia, han funcionado como espacios de
formación de cronistas. En Soho especialmente se privilegian los extremos: por algo la portada de su antología,
publicada en 2008, reúne en una fotografía al hombre más alto y al más bajo de Colombia. Gatopardo, en
cambio, ha desarrollado la vocación de una revista de lujo, lo que se ha acentuado en los últimos años bajo la
dirección de Felipe Restrepo (la editora para el cono sur es Leila Guerriero). La antología de perfiles de Restrepo,
16 Retratos Excéntricos (2014), reúne perfiles de personajes famosos en el cine, la música y la gastronomía.
Un tercer polo de desarrollo de la crónica ha sido la revista digital Anfibia, dirigida por el chileno-argentino
Cristian Alarcón. Anfibia pertenece a la Universidad Nacional de San Martín, creada durante el gobierno de
Kirchner. En este espacio se han formado nuevos cronistas como Federico Bianchini y Javier Sinay, ambos premiados
por la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano. De distintas maneras, ellos abordan a personajes
en situaciones límite. Bianchini publicó una antología de sus perfiles sobre deportistas que ponen en riesgo
sus vidas para lograr sus metas, y la llamó Historias Extremas (2014). Javier Sinay –ganador reciente del Premio
Gabriel García Márquez de la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano- aborda a personajes marginales,
del conurbano bonaerense, siguiendo el modelo de Alarcón.
A diferencia de esta nueva generación, formada en el boom de la crónica latinoamericana -a partir de la
década de los 90- los cronistas mayores no desarrollaron su estilo en revistas dedicadas a la crónica, sino en
periódicos convencionales donde ellos mismos abrieron el camino a este nuevo género. En Argentina, Martín
Caparrós se atribuye el resurgimiento de la crónica como relato periodístico literario centrado en la experiencia
del narrador:
Inauguraba una sección fija -mi sección- que había que bautizar. En los veintitantos años que pasaron desde
entonces, muchas veces me pregunté porque se me ocurrió ponerle Crónicas de fin de siglo (…) En esos días, en
Argentina, nadie hablaba de “crónica”: no era una palabra de nuestro repertorio. O sí, pero decía otras cosas.
La palabra “crónica” no tenía ningún prestigio en el mundito periodístico argentino (…) Crónica era un diario
desdeñado; el cronista, el escalón más bajo de la escala zoológica; en la Argentina de 1991 decir que uno hacía
crónicas era una especie de chiste, una provocación. O si acaso, referirse a una tradición casi perdida. (Caparrós,
2015, pp. 21-22)
La sección de crónica de Página/30, la revista mensual de Página/12, fue un éxito y otros periódicos la imitaron.
Un año más tarde, Tomás Eloy Martínez prologó la antología de crónicas de viaje Larga distancia, de
Caparrós, con un artículo titulado Apogeo de un género, que legitima esta nueva “crónica” como parte de una
vieja genealogía: “La crónica es, tal vez, el género central de la literatura argentina. La tradición literaria parte
de una crónica magistral, el Facundo. Otros libros capitales (…) son variaciones de un género que, como el país,