Linkki verkkojulkaisuun (pdf) - Teatterikorkeakoulu
Linkki verkkojulkaisuun (pdf) - Teatterikorkeakoulu
Linkki verkkojulkaisuun (pdf) - Teatterikorkeakoulu
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Harjoituksissa keskityttiin aluksi yksinkertaisten liikemuotojen avulla<br />
paikallistamaan vartalon keskilinja: miten herkistyisimme kuuntelemaan aistimuksia<br />
ja tuntemuksia kehon asennosta ja painosta sekä lisäämään tietoutta<br />
kehon toiminnoista. Vaikka alignment-ajattelussa liikettä ei jaeta osiin, on kokonaisuuksien<br />
hahmottaminen ensialkuun kuitenkin vaikeaa yksinkertaiselta<br />
näyttävästä liikemateriaalista huolimatta.<br />
Seuraavassa päiväkirjamerkinnässäni tyypillisen alignment-harjoittelun kuvaus.<br />
Siinä tanssija aluksi seisaaltaan tai selinmakuulla keskittyy kehoonsa opettajan<br />
(koreografin) antamien ohjeiden avulla. Käytin harjoitusta lähes joka kerta<br />
ennen varsinaisen koreografisen materiaalin kanssa työskentelyä. Lisätessäni<br />
erilaisia mielikuvia tähän perusmalliin saivat tanssijat keinon löytää uutta liikemateriaalia<br />
ja kehitellä sitä annettujen tehtävien puitteissa.<br />
64<br />
Lähdetään liikkeelle periaatteen ”down the back – up the front” pohjalta. Tarkastellaan<br />
jalkateriä, niiden suuntaa ja miten paino on jakautunut niille. Tarkastelu<br />
paljastaa nopeasti, onko asentomme keskustan suhteen tasapainossa. Seuraava<br />
tarkastelun kohde on lantion asento, joka on rangan tukikohta, keskustan keskusta.<br />
Tarkistuspisteinä voidaan pitää istuinluita, joiden tulisi vertikaalissa asennossa<br />
koko ajan ikään kuin roikkua kohtisuoraan alaspäin. Selkärangan alimpien<br />
osien, ristiluun ja häntäluun, kuvitellaan jatkavan kasvuaan käyttämällä mielikuvana<br />
jonkin eläimen häntää. Mielessä tämä auttaa painon siirtymistä, putoamista,<br />
maata kohden. Häntäluu on myös osa, joka johtaa liikkeen suuntaa alaspäin<br />
painovoimakentässä (avaruudessa on toisin), kun taas selkärangan yläpään<br />
kaksoisnikama atlas-axis ikäänkuin hakeutuu pystysuoraa keskilinjaa kohti.<br />
Liikkeellelähdössä on aina kysymys painonsiirrosta ja se edellyttää, että paino<br />
pääsee vapaasti putoamaan rangan takapuolisten luuratojen osoittamaa suuntaa<br />
pitkin alas. Kyse ei ole pelkästään painonpudotuksesta, vaan myös vastaavansuuruisen<br />
maan tukireaktion vaikutuksesta takaisin selkärangan etupuolta pitkin<br />
kohden atlas-axista. Tämä etupuoli on kehossa omalla tavallaan aktiivisempi<br />
puoli, mutta tosiasiassa voimien ajatellaan vaikuttavan koko ajan, katkeamatta,<br />
yhtäaikaisesti ja samansuuruisina. Esimerkiksi jalkaterien, lantion ja kallon asentojen<br />
ulkoapäin korjaaminen on mahdollista, mutta suurin työskentely tapahtuu<br />
sisäisesti ja mielikuvia apuna käyttäen. Aluksi työskentely on siis pientä ja sisäistä<br />
luonteeltaan. Pasanen-Willberg 1994, päiväkirjamerkintä.<br />
Tarkoitukseni ei missään vaiheessa ollut puristaa kenenkään kehoa johonkin<br />
valitsemaani muottiin. Lähtökohtana oli tunnistaa oma, välitön kokemus liikkeestä.<br />
Prosessi etenikin koko harjoitusperiodin ajan omalla painollaan, voimallaan,<br />
ajan kanssa, rauhassa. Monet tanssilliset tapahtumat syntyivätkin kuin<br />
itsestään. Tosin osiltaan se oli hämäävää, sillä jälkeenpäin minulle selvisi, että