Linkki verkkojulkaisuun (pdf) - Teatterikorkeakoulu
Linkki verkkojulkaisuun (pdf) - Teatterikorkeakoulu
Linkki verkkojulkaisuun (pdf) - Teatterikorkeakoulu
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Naisen kyynärän olomuoto<br />
Vaikka teenkin tällaisia tulkinnallisia mutkia nykypäivän kautta suhteessa Naisen<br />
Kyynärään, koen sen mielekkääksi: menneisyys on samalla tavalla osa situaatiotani,<br />
koska sillä on minulle merkitys, miten se heijastuu ja elää nimenomaan<br />
tässä päivässä. Ihminen muuttuu, samoin tulkinnat ja sitä kautta tässä tapauksessa<br />
tanssiteos. Pasanen-Willberg 1997, päiväkirjamerkintä.<br />
Tanssin rakentumisen kolmas vaihe alkoi, kun harjoitukset siirtyivät Itäkeskuksen<br />
Stoaan. Tila oli noin kolme kertaa isompi kuin se, missä olimme harjoitelleet.<br />
Tästä alkoi pohdiskelu liikkeen, tilan- ja ajankäytön suhteen. Aikaa oli puolitoista<br />
viikkoa. Pienoiskompositio oli jo valmistunut Vainion studiolla, mutta emme olleet<br />
vielä koskaan tehneet varsinaista dynaamista läpimenoa. 38 Käytyäni katsomassa<br />
Stoan esitystilaa edellisenä keväänä suunnittelin jakavani tilan viiteen eri<br />
”huoneeseen”, joissa viisi eri sooloa tapahtuisi samanaikaisesti. Prosessin tässä<br />
vaiheessa ajatus ei tuntunut enää mielekkäältä. Tilan tulisikin täyttyä liikekaarilla<br />
ja liikkeiden tulisi edetä vauhdilla ääripisteestä toiseen. Dynaamisuuden vaade<br />
oli ehkä liioittelua, sillä tanssiliikkeet oli paremminkin suunniteltu pyörimään<br />
tanssijan oman keskiakselin ympärillä ja liikkumaan ylhäältä-alas-suunnassa kuin<br />
liikkumaan tilan pituudessa. Lisäksi liikekaaret olivat laajoja ja niihin sisältyi aina<br />
painonpudotuksen kautta tapahtuva, painon tasainen siirtyminen jalalta toiselle.<br />
Edellytyksiä varsinaiselle liikkeen räjähdykselle ei mielestäni ollut. Vaikka musiikki<br />
oli paikoitellen hyvinkin rytmikästä, pysyi tanssi tasaisesti eteenpäin<br />
soljuvana liikkeen virtana. Itse asiassa niin olin tarkoittanutkin. Sen sijaan valot ja<br />
musiikki sekä erilaiset lavasteet ja rekvisiitat erittelivät kohtauksia toisistaan.<br />
Halusin tilasta mahdollisimman paljastavan: valkoinen lattia, valkoiset seinät ja<br />
valkoisiin pukeutuneet tanssijat; näin kohtausten maalaaminen väreillä saisi mielestäni<br />
suurimman mahdollisen tehon.<br />
Naisen kyynär kronologisesti<br />
Konkreettisinta, mitä teoksesta on jäänyt jäljelle, ovat rekvisiitta ja lavasteet<br />
sekä puvut: käytössäni oli kaksikymmentä punaiseksi maalattua heinäseivästä,<br />
kaksi kirkkaanpunaista löhösäkkiä ja yksi pyörivä, valkoinen tuoli. En yritäkään<br />
38. Tyypillinen ongelma koreografiaa tehtäessä on sen sovittaminen harjoitustilamuodosta<br />
esitystilaan.<br />
71
Change language