Linkki verkkojulkaisuun (pdf) - Teatterikorkeakoulu
Linkki verkkojulkaisuun (pdf) - Teatterikorkeakoulu
Linkki verkkojulkaisuun (pdf) - Teatterikorkeakoulu
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
le tasaisesti. Avaruudellisessa tilassa suuntia ei ole painovoiman (maan vetovoiman)<br />
suhteen. Pystysuoruuden hahmottaminen ja sen kanssa työskentely antaa<br />
aluksi perspektiiviä kehon suhteesta tilaan. Tarkoituksena ei siis ole jäykistyä ylösalas-akselin<br />
määräämänä, vaan saada massa ikäänkuin vyörähtämään tilaan ja hallita<br />
myös päinvastaisen suunnan mekanismi eli massan kanto takaisin kehoon päin.<br />
Release- ja alignment-toimintamallien hallitseminen tiukan muodon sisällä vapauttaa<br />
mahdollisesti puristunutta, jännittynyttä liikettä ja mahdollistaa energian suuntaamisen<br />
kehon liikutteluun tilassa. Pasanen-Willberg 1995, päiväkirjamerkintä.<br />
Katariinan täytettäviä aukkoja<br />
Noppanaisissa saimme makua reagointitilasta ja liikkumavarasta, kun Katariina<br />
Vähäkallio saapui harjoituksiin 15.5.1997. Sitä ennen hän oli käynyt katsomassa<br />
muutamia harjoituksiamme sekä saanut kirjalliset ohjelappusemme. Katariina<br />
tavallaan hyppäsi valmiin teoksen sisään. Koreografiaan oli toki jätetty ”Katariinan<br />
täytettäviä aukkoja” ja oli jännittävää nähdä, täyttyisivätkö aukot ennakko-oletusten<br />
mukaan. Pitkä matkimisen ja tottelemisen kautta toteutettu prosessi<br />
oli tienpäässään. Katariinan ensimmäisinä koreografisina ohjeina olikin<br />
”rikkoa” kaikki siihen asti saavutettu ja häiritä tarkkaa tekemistämme tulemalla<br />
tanssijoiden väliin, eteen ja taakse tai koskemalla meitä: tanssijat joutuivat väkisinkin<br />
reagoimaan Katariinaan, jonka seurauksena liikkeen muotokin muuttui,<br />
varioitui. Siten työskenneltyämme esille nousi se, mikä oli oleellista, kestävää<br />
ja orgaanista liikettä. Aivan mutkatonta tämän arviointi ei ollut, koska tanssin<br />
itse mukana ja turvauduimme edelleenkin papereihin kuin hakeaksemme<br />
turvaa ja perusteita tekemisellemme ”tanssinuotistosta” sen sijaan, että olisimme<br />
kuunnelleet kehomme viestejä, aistimuksia ja tuntemuksia. Metodina<br />
tämänkaltainen oleellisuuden esille kaivaminen tuntui toimivan. Se, minkälaista<br />
koreografiaa se tuotti, herätti monenlaisia, ristiriitaisiakin kysymyksiä.<br />
Ongelmia<br />
Prosessin edetessä huomasin, että ongelmat, jotka ilmaantuivat, eivät olleet<br />
vähiten tekemisissä olosuhteiden kanssa. Seuraavassa asiaa pohtivat tanssijat<br />
Raisa Vennamo ja Pia Karaspuro:<br />
Biisiä tehtiin kevätkaudella ja monista eri syistä johtuen harjoitusprosessi oli<br />
hajanainen. Ei ollut vakinaista harjoitustilaa, ajat ja paikat vaihtelivat, aikatau-<br />
79
Change language