Ének - zene - nevelés - ELTE TanÃtó - Eötvös Loránd ...
Ének - zene - nevelés - ELTE TanÃtó - Eötvös Loránd ...
Ének - zene - nevelés - ELTE TanÃtó - Eötvös Loránd ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Nem őszintétlenség például, ha diákjaim az órán nem tudják leolvasni arcomról<br />
fáradtságomat, pillanatnyi gondterheltségemet, esetleges magánéleti<br />
problémáimat, mert nem mutatom, hiszen nem tartozik rájuk. Ezért nem terhelem<br />
vele őket arcvonásaimban sem. Mutatom viszont helyette például a<br />
tárgyalt témával kapcsolatos valós érdeklődésemet, lelkesültségemet.<br />
Ezzel valójában nem becsapom őket, hanem — ura lévén önmagamnak, a<br />
saját arcomnak (önfegyelem!) — lelkesítem, élénkítem, serkentem figyelmüket<br />
az éppen aktuális anyagrész iránt.<br />
Régi színházi szabály: a tudatos mimikát használni, de nem kihasználni<br />
kell, azzal élni kívánatos, de visszaélni tilos!<br />
— „Ne mutogass, mert…” — Mutogatni valóban nem szerencsés, de a<br />
gesztusok rendszerét, s főleg jelentéseit nem árt ismerni, hiszen helyük van<br />
az ember közléseiben. Hogy végletes, de nyilvánvaló példával igazoljuk ezt,<br />
elég, ha a siketnéma nyelvre (jelelés) gondolunk, amely épp a gesztusrendszerre,<br />
s nem az egyes szavak ún. „lebetűzésére” épül.<br />
— De a mindennapi életben is gyakran alkalmazunk gesztusokat akár<br />
verbális megnyilvánulásunkat kiegészítendő, mintegy annak nagyobb nyomatékot,<br />
hangsúlyt adandó, intenzitását felerősítendő. Ezért a jó gesztusnak<br />
mindig határozottnak és időben kitartottnak (észlelhetőnek) kell lennie.<br />
— Fontos, hogy a szóbeli közlés és a gesztus között homogenitás legyen.<br />
Ha a közléstől tartalmilag vagy érzelmileg elütő gesztust használunk, hiteltelenné<br />
válik maga a közlés is. Ugyanez történik akkor is, ha a gesztus túlzó,<br />
vagy túl sok!<br />
— Ha bizonyos magasság (derékmagasság) alatt gesztikulálok, az súlytalanná,<br />
jelentéktelenné, tehát feleslegessé, sőt zavaróvá válik, hiszen<br />
funkciótlan: nem erősíti a mondandómat. Lényeges, hogy csak indokolt esetben<br />
használjuk a gesztust. Akkor, ha valóban nyomatékot kívánunk adni szavainknak.<br />
Ha a szöveg ezt nem kívánja meg, ne alkalmazzunk gesztust, mert<br />
hadonászóvá válunk. Ez esetben a gesztustalanság nem gusztustalanság!<br />
— A jó gesztus alapvetően éppúgy öntudatlan, mint az arcjáték. Ettől<br />
persze még szabályozható és szabályozandó (színésznek és pedagógusnak<br />
egyaránt): végletességei gyakorlatokkal lefaraghatók, kapkodó voltuk megszüntethető.<br />
— A színpadi gesztus lényegében csak annyira tér el a köznapitól, mint a<br />
színpadi beszéd a köznyelvitől. Határozottabb, pontosabban formált, egyértelműbb,<br />
mert hiszen tudatosabb és megkonstruált. Valahonnan indul, valahová<br />
jut, eleje, közepe és vége is van, mint egy jól szerkesztett mondatnak.<br />
156