hacktivism: la liberta' nelle maglie della rete - Dvara.Net

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messaggi in rete a firma Luther Blisset. Il progetto si sviluppa contemporaneamente non solo nell'ambiente della mail art e delle reti telematiche, ma anche in quello dei media in generale così come in ogni possibile azione del quotidiano. Ciò da luogo ad una improvvisa esplosione del fenomeno a livello nazionale ed internazionale che renderà in poco tempo Luther Blisset un personaggio pubblico noto a chiunque, le cui azioni sono riportate e recensite sui maggiori media mainstream. Tra le azioni del 1994, Luther Blissett opera una beffa ai danni della trasmissione televisiva "Chi l'ha visto" che si mette sulle tracce di un inesistente Harry Kipper. Nel 1995 parte Radio Blissett a Roma e Bologna. A Roma la polizia in borghese spara in aria per fermare la "deriva psicogeografica" in autobus dell'Associazione Psicogeografica Romana. Esce il libro di Luther Blissett "Mind Invaders", Castelvecchi editore ed esce il numero 0 della fanzine "Luther Blissett. Rivista di guerra psichica e adunate sediziose". Nel 1996 esce il libro di Luther Blissett "Totò, Peppino e la Guerra Psichica" AAA edizioni. Nel 1996 la Mondadori casca in una trappola pubblicando il libro "Net generation" a firma Luther Blissett. Lo stesso anno V. Baroni pubblica "Luther Blisset uomo dell'anno". Nel 1997 esce il libro di Luther Blissett "Lasciate che i bimbi", Castelvecchi editore. Lo stesso anno un magistrato sporge querela in relazione all'uscita di un libro curato dal Luther Blisset Project (sono coinvolti Helena Velena, Castelvecchi e un provider). Nell'estate del 1999 alla biennale di Venezia partecipa un'artista serbo inesistente: Darko Maver. L'operazione mediale di fantasia realizzata da 0100101110101101.org vuole mettere in risalto le contraddizioni del sistema dell'arte attraverso l'uso strategico dei media. Lo stesso gruppo viene privato qualche mese dopo del dominio vaticano.org (copia infedele e nello stile neosituazionista di stampo blissettiano del sito ufficiale della santa sede) contenente brani eretici, testi degli 883 ed altro, mimetizzati ad arte fra encicliche e lettere apostoliche. EntarteteKunst nasce dal Luther Blissett Project per diffondere le strategie di guerriglia comunicativa e di plagio. Nel 2000 uno dei Luther Blissett è tra i fondatori del Net_Institute. I Media Come Strumento di Protesta Dalla fine degli anni sessanta nell'underground e nei movimenti il video diventa uno strumento per determinare il cambiamento sociale e l'intervento attivo delle persone. Il videotape diventa cioè uno strumento di lotta. Nascono dunque collettivi di video underground e il video viene usato per fare informazione dal basso e in modo collettivo. Il video diventa il mezzo che permette una liberazione estetica dell'individuo. Nel 1971 M. Shamberg e il gruppo Raindance scrivono Guerrilla Television che diventa il manifesto del video di movimento in cui si dichiara l'esigenza di una televisione decentralizzata fatta dalla gente per la gente (Fadda, 1999, pag. 70, 112 e 119-120). Il videotape inizia ad essere usato come strumento politico nell'occasione di campagne elettorali realizzate collettivamente. Nel 1974 nasce in Italia il Laboratorio di Comunicazione Militante. Il Laboratorio di Comunicazione Militante usa il video per svelare e criticare
i sistemi linguistici usati dai media istituzionali. Inoltre vuole essere un mezzo per autogestire gli strumenti di comunicazione e rendere le persone protagoniste attive della comunicazione. Per il L.C.M. il video diventa uno strumento pedagogico non per produrre opere, bensì consapevolezza critica verso l'informazione e i mass-media (Fadda, 1999, pag. 122, 127-130 e 134). A cavallo tra la fine degli anni settanta e l'inizio ottanta nasce a San Francisco, la casa editrice underground Re-Search, fondata da G. Travis e B. Thomas, che diventerà una delle principali voci dell'underground americano. All'inizio degli anni ottanta nasce il collettivo tedesco ADILKNO - The Foundation for the Advancement of Illegal Knowledge, che collaborerà con Autonomedia di New York e al cui interno milita G. Lovink uno dei personaggi più attivi nell'area della net art internazionale negli anni novanta. Il collettivo di Autonomedia di New York è una delle attuali più importanti situazioni di hacktivism internazionali. La sua casa editrice ha pubblicato alcuni libri nodali per i movimenti internazionali quale ad esempio "TAZ" di H. Bey. La definizione culture jamming (interferenza culturale), viene coniata nel 1984 dai Negativland di San Francisco. Uno dei membri del gruppo, parlando dell'album Jacom '84, dichiara infatti che "i cartelloni pubblicitari contraffatti ad arte... spingono lo spettatore a riflettere sulla strategia aziendale di partenza" (Klein, 2001). Nel 1986 nasce il gruppo Immediast Underground. A maggio dello stesso anno il gruppo Media Assassins California fa un'azione di TV hacking inserendosi con immagini oscene nelle trasmissioni della WSCT la TV locale di Sacramento in California. In seguito colpiscono la WBCN di S. Francisco con l'immagine di un sosia di Regan che sniffa cocaina. Nella rivendicazione affermano che il governo spaccia la droga più potente: la TV. In altri volantini diffondono le istruzioni su come realizzare questo tipo di interferenze. Fanno un'altra ventina di azioni tra il 1987 e il 1988 (Scelsi, 1990, pag. 205 e seguenti). Nel 1987 gli Earth First! pubblicano "Ecodefense: a field guide to monkey wrenching" (sugli Earth First! come battaglia mediale vedi Rushkoff, 1994, pag. 264 e 267). Lo stesso anno nasce a New York il Critical Art Ensemble (www.criticalart.net), un gruppo di artisti che opererà una radicale azione di critica sui media in rapporto all'arte e alle nuove tecnologie. Nel 1988 O. Clarke per un mese fa ripetute azioni di TV hacking in USA e alla fine viene arrestato. Alla fine degli anni ottanta esce il primo numero della rivista "Variant" sulle controculture, i media e l'arte ed il n. 1 della fanzine di culture underground "Emissions". All'inizio degli anni novanta appare la notizia di un virus informatico che sarebbe stato usato dagli americani durante la guerra nel golfo per distruggere i network di comunicazione irakeni. La notizia sembra poi essere verificata come non vera, ma essere essa stessa un "media virus" (Alexander, 1993, pag. 93). A novembre del 1991 G. Perretta cura la mostra "Medialismo" alla galleria d'arte Paolo Vitolo a Roma (Perretta, 1991) Nel 1991 esce il n. 1 della fanzine "Felix" di controcultura mediale.
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