hacktivism: la liberta' nelle maglie della rete - Dvara.Net

Nel 1998 esce il numero 1 della fanzine "MIR Men In Red. Rivista di
ufologia radicale".
All'inizio del 1999 nasce la proposta di creazione di un Media Institute
che si concretizzerà nel Net-institute realizzato in rete all'inizio del
2000.
A dicembre nasce a Roma Candida TV (http://candida.kyuzz.org). I contenuti
della televisione autogestita, che ha un proprio palinsesto nell'etere
romano, sono diffusi anche via web. Il progetto prevede la costruzione di
un archivio telematico delle trasmissioni irradiate via etere e la
contaminazione della cultura televisiva attraverso le istanze poste
dall'autogestione dei mezzi di comunicazione. Candida TV nasce
dall'incontro di una decina tra giovani autrici, registi, tecniche,
appassionati e appassionate ricercatrici delle potenzialità ancora
inespresse dei linguaggio audiovisivo. CANDIDA TV è un programma in
cui i codici e i temi trattati rispondevano a un preciso intento di
ricongiungere la spaccatura tra pubblico e televisione generalista.
Nel 1999 esce il numero 1 di "Torazine".
A febbraio del 2000 viene proposta la realizzazione a Roma di The Thing.it,
settimo nodo dell'omonimo network internazionale.
Il siti The Hacktivist (www.thehacktivist.com) è attualmente uno dei
principali siti di hacktivism internazionale.
Il Filone Antagonista della Net Art
Il cyberpunk degli anni ottanta è paragonabile per il tipo di fascinazione
a quel fenomeno che negli anni novanta si è voluto chiamare "net art".
Presenta un'analoga capacità di fare presa su un'area di underground
artistico che è interessata ad esprimersi attraverso l'uso delle nuove
tecnologie. Il primo però, pur essendo un'invenzione letteraria, riesce,
grazie ad una semplice combinazione di parole ad affiancare a tale
categoria altre due aree di persone che fino a quel momento non avevano
un'identità comune in cui riconoscersi: l'area dell'autogestione radicata
nel movimento Punk con interessi verso un uso antagonista dei media e in
particolare dei nuovi media, con l'area degli smanettoni del computer con
vocazioni anarcoide e una dichiarata simpatia verso l'underground. Se a ciò
si aggiunge l'adesione con l'area della psichedelia si capisce che il
cyberpunk, pur essendo un'invenzione, ha avuto la capacità di farsi
promotore di una mutazione ricombinante di aree socialmente ben radicate.
Per tale motivo il cyberpunk ha avuto una forte presa sulle nuove
generazioni con una spinta non solo dall'alto (i media mainstream) ma anche
dal basso che ne ha garantito la diffusione ed un genuino radicamento nelle
culture giovanili.
A differenza del cyberpunk il fenomeno della net art non è stata
un'invenzione letteraria, ma è stato pilotato da un altro tipo di
istituzioni legate all'establishment ufficiale dell'arte. Proposta da un
gruppo di artisti europei, la net art è stata formalizzata di fatto
attraverso un evento sponsorizzato dalla Biennale di Venezia nel 1995 e
quindi è esplosa attraverso l'appoggio di una molteplicità sia di Centri di
ricerca sui Nuovi Media europei, sia di progetti finanziati dalla Comunità
Europea e in particolar modo con l'appoggio nell'Europa orientale del
finanziere Soros. Facendo proprie una serie di nuove pratiche del fare
arte, la net art è riuscita ad imporsi in brevissimo tempo nel panorama
artistico internazionale grazie all'azione congiunta di istituzioni,