Le soledades del Góngora. Studio, testo e versione

eata solitudo, oh sola beatitudo: dall'anima plurinobiliare
del Gòngora esce questo grande grido e la lirica
assume forma, dignità, respiro ampio di epica poesia.
La forma della Silva, tutta spagnuola, dà al poeta il
governo assoluto del verso e della strofa, sia pure imprecisa,
che solo secondo il dominio del suo spirito alterna,
o congiunge con frequenze maggiori o minori
l'endecasillabo e il settenario, o, più raramente, sol
dell'uno o dell'altro si vale e così le immagini delle
cose hanno lor dovute dimensioni e non più; ma quando
la intima poesia s'è fatta quasi totalmente musica
allora quasi per spontanea forza interiore, la strofa
sfocia in limiti determinati di versi e di rime, strofa a
strofa si succede, come anelli in catena, secondo la
legge musicale della prima. Già nella prima Soledad
quando da poco salvo dal naufragio il pellegrino trova
dopo non breve e non facile cammino, chi lo alberga,
è trasportato ad esclamare
Oh bienaventurado
albergue a cualquier hora,
motivo, nel senso e nella rima, che si svilupperà per
tre strofe consecutive legate tra loro dal ritornello e
dall'unione dell'ultimo verso della strofa col primo del
ritornello, dal secondo del ritornello col primo della
strofa, ma si che prima e terza hanno distribuzione similare
di settenari ed endecasillabi, la seconda e più
lunga di due versi e un po' più ricca di rime; ed ancor
questa creazione è prova della signoria del Gòngora
sul ritmo. Quando però non più l'empito di una passione,
ma l'ordinata gioia di un coro di giovani e di donzelle
dovrà esprimere, con un canto amebeo, ai giovani
fidanzati i voti augurali per le nozze imminenti,
pregando l'intervento d'Imeneo, allora per sei volte,
strofe di tredici versi di sonori endecasillabi, solo in
SANVISENTI 3