Farbe im digitalen Publizieren von Klaus Simon - EMPA Media ...

•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••einer Abbildung der Intervallgrenzen, d.h. der Weiss- bzw. Schwarzpunkteaufeinander. Die Anpassung der restlichen Helligkeitswerteerfolgt relativ zu denen der Weiss- bzw. Schwarzpunkte. Die mathematischeeinfachste Lösung ist eine lineare Abbildung der Helligkeitsintervalleaufeinander, d.h. dass ein Helligkeitswert, der imOriginalgamut 37% der Helligkeitsskala darstellt, auf einen Wertabgebildet wird, der 37% der Hellikeitsskala des Zielgamuts repräsentiert.Die Erfahrung der Reproduktionsfachleute zeigt jedoch,dass eine S-förmige Kurve 3 , siehe Folie 6, zu empfindungsmässigwesentlich besseren Ergebnissen führt, was in den Folien 7 bis 8 illustriertwird. Der Grund dafür liegt darin, dass diese Kurve für wesentlichmehr Bildpunkte den ursprünglichen Helligkeitskontrastbeibehält. Der Scheitelpunkt der S-Kurve sollte dabei der mittlerenBildhelligkeit entsprechen.7.1.3 SättigungAuch bei der Sättigung verfolgt man bei der Komprimierung dasZiel einer möglichst hohen Kontrasterhaltung. Hier muss jedochzwischen globaler und lokaler Kontrasterhaltung unterschiedenwerden. Der globale Farbkontrast, die mittlere Buntheit des Bildes,wird durch einfaches Clipping maximal erhalten, d.h. zu grosse Sättigungswertewerden einfach abgeschnitten. Dies führt jedoch zu einemKonflikt. Durch das Clipping werden in den gesättigten Farbenviele ähnliche Farbwerte auf den gleichen Wert gerundet. Dies kannzu Detailverlusten oder zu sichtbaren Bildstörungen führen. Daähnliche Farbwerte typischerweise lokal konzentriert in einem Bildauftreten und gesättigte Farben oftmals mit dem zentralen Bildgegenstandkorreliert sind, werden die durch das Clipping verursachtenvisuellen Störungen zudem besonders gut wahrgenommen. Derpopuläre Lösungsansatz besteht in dem Kompromiss einer nichtlinearenSättigungskomprimierung. Kleine Sättigungswerte bleibenmehr oder weniger unverändert, wohingegen grössere Werte zurmaximal realisierbaren Sättigung hin splineförmig interpoliert wer-3 im englischen Sprachraum sigmoidale Kurve genanntOrdinate yFarbton✧ sollte unverändert beibehalten werden➙ aber schwierig zu realisieren✛ in typischen Arbeitsräumen wie CIELAB ist derFarbton nur approximativ durch Koordinaten repräsentiert0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0.8-200 -150 -100 -50 0 50 100 150 200 250 300 350Normfarbtafel0.80.70.60.50.40.30.20.1⇒⇒⇒Ordinate b ∗Abszisse xklaus simonCIELAB: L ∗ = 50Abszisse a ∗farbe im digitalen publizierenHelligkeitsanpassung✧ Weiss- bzw. Schwarzpunkte aufeinander abbilden➙ maximale bzw. minimale Helligkeitswerte auf der Grauachse✧ restlichen Helligkeitswerte➙ realtiv zu Weiss- u. Schwarzpunkt➙ wegen Kontrasterhaltung✛ S-förmige Abbildung bevorzugtAusgabe in %..100500-50-100-150-200-250-3005gamut mappingmittl. GrauwertEingabe in %6klaus simon farbe im digitalen publizieren gamut mapping.127