Requena Sáez, María del Corpus_5.pdf - RUA - Universidad de ...

supuesto, no indujera a la perversión. Este difícil equilibrio ideal se halla -dice- en los grandes
autores: “[...] en Tolstoy ‘el escritor más genial de Europa’ como dice acertadamente Emilia
Pardo; en Zola, aun al través de su exteriorismo y parti-pris; en Nordau, en Bourguet, en
Daudet a veces, en Ibsen, en Vernon Lee (su hermosísima novela, Miss Brow, por ejemplo), en
su Mrs. Ward; y, entre los ya muertos en Balzac, en Dickens, en J. Sand. Entre nosotros, tal
vez es Galdós el único que ha llegado a esta transcendencia” (ibid.).
Con ellos la novela alcanza su grado porque se alcanza el ideal, porque: “[...] tienen
alma, soul, como dice graciosamente Clarín” (ibid., p. 55). Rafael Altamira creó su propio
concepto para denominar este aspecto en la novela: “[...] la idealidad bien entendida la
palabra en la elevación y miga con que son apreciadas las cosas es la que distingue a autores
y lectores, pues en la observación del hecho, como mero hecho, todos son iguales” (ibid., p.
139). Para Rafael Altamira era Zola más que Daudet, quien detenta un mayor grado de
“miga” resultado de los asuntos o temas utilizados en sus novelas. Lo importante, en
definitiva, era que la novela hicese reflexionar al lector y, en ello, Galdós supera a muchos
novelistas del momento. Pero esta novela que hace pensar exige un público adecuado. Y, por
ello, Tolstoy no tenía éxito, no era popular, siendo preferido por aquellos a los que Alarcón les
sabía a poco (ap., ibid., pp. 141-142).
Denostó, en la novela de su tiempo, lo vulgar, lo monótono y lo pornográfico, cuyo
éxito de público achacó a la incultura de la sociedad. El género novela fue vislumbrado por
Rafael Altamira con la capacidad suficiente para ser un instrumento social, pues ella debía
enseñar y deleitar a los lectores y, sobre todo, que la novela hiciera reflexionar al lector.
3.5. El fin de siglo: “La literatura española durante la Regencia”.
309