Requena Sáez, María del Corpus_5.pdf - RUA - Universidad de ...

nuestros días, hallaremos continuamente penetrada la cualidad épica por el más
genuino lirismo (1905, p. 37).
Los procedimientos mediante los cuales lo lírico se introduce en la novela podían ser
de tres formas o maneras: la primera de ellas sería la que constituyera la trama entera o la
cantidad más apreciable de ella, como en Wilhelm Meister, Petite chose, Les frères
Zemgamno, o bien, aparecer como elemento accidental en forma de episodios o pormenores,
en la psicología de personajes que parecen “muy objetivos”, como ocurre en Tolstoy, en
Maupassant y otros muchos. Para Darío Villanueva “la novela lírica está íntimamente ligada
con el fragmentarismo” (1983, p. 17), lo cual podría ser relacionado con esos “elementos
accidentales en forma de episodios o pormenores”.
La segunda manera en que consiguen aparecer los elementos líricos en la novela, es la
utilizada por aquellos autores que no escriben más que de lo experimentado por ellos en su
vida, como en el caso de Goethe “que escribía para librarse de preocupaciones que le
atormentaban” (1983, p. 62). La importancia de la autobiografía en la creación literaria es
fundamental en las novelas de Goethe, en las del periodo romántico, en las realistas y
naturalistas como en las de Balzac, Daudet, Goncourt y el mismo Zola. Se adelanta así
Rafael Altamira a la relación que entre la novela y lo lírico se mantiene en la autobiografía.
Sugiere Henri Bonnet en 1951: “[...] novelesco porque nos arrastra con la narración, lírico
porque nos sumerge en un mundo subjetivo a través de una cadena de emociones de carácter
tan personal e íntimo como las que suscita un breve poema, y a pesar de que sitúe -en plena
coincidencia con Ortega, Jarnés, Freedman o Virginia Woolf- en Marcel Proust la muestra
mejor de esa confluencia, Henri Bonnet no llega a referirse jamás a la novela lírica como una
entidad aparte. Esto se lo debemos de hecho, en el plano de las formulaciones teóricas, a
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