Requena Sáez, María del Corpus_5.pdf - RUA - Universidad de ...

que recomiendan no dejar de la mano un trabajo hasta concluirlo, tener continuidad en la
ejecución y no emprender a la vez varias obras, porque cada una pierde en intensidad lo que se
da a las otras” (1898, pp. 272-273).
La humildad y la insatisfacción permanentes 29 en el artista son necesarias para el
creador literario, porque: “[...] hay muchos hombres que valen más que sus obras, aunque no
deje de haber algunos cuyas obras -es decir, cuyos libros- valen más que los propios autores”
(ibid., p. 274).
En 1944 reprodujo, utilizando el modo epistolar, sus reflexiones sobre la inspiración y
cómo aparece ésta en la poesía, reiterando las opiniones que expuso en “Teoría del
descontento” 30 (1898). La inspiración se constituye en la línea fundamental del artista, pues
queda subordinada a la técnica: “[...] en la literatura reciente sobre el sujeto histórico [hay]
una reacción contra las teorías ligadas a la corriente positivista. Es fácil advertir, sobre todo
en Alemania y en Francia, una como restauración de la teoría del genio, contra la supuesta
acción decisiva y preponderante de la masa” (1898, pp. 33-34) , y en ello coincide con la
crítica romántica (ap., Aullón de Haro 1983, pp. 19-37).
El mismo argumento sobre la inspiración y el origen de la obra artística fue utilizado
1905, donde el autor comenta las causas que dan origen a los libros: “los motivos de
inspiración, los recuerdos sugestivos y la reelaboración complejísima de lecturas anteriores
que engendran cada obra. Aun tratándose de libros de erudición, no es siempre en las notas de
fuentes bibliográficas donde se encuentra la clave de su verdadero origen ideal” (ibid., p. 23).
Se sugiere que la causa por la cual los autores no dan a conocer la historia -sincera- de sus
libros, estriba en que se tiene pavor a carecer de originalidad (ap., ibid.).
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