Requena Sáez, María del Corpus_5.pdf - RUA - Universidad de ...

omano, o de cualquier otra asignatura oficial, me hubiese censurado la ignorancia de un
punto cualquiera del jus civile. Instantáneamente me dije a mí mismo: ‘Es preciso que yo
sepa todo eso por propio esfuerzo’. Cumplí este dictado, comprando, o pidiendo prestados,
todos los libros que se pusieron a mi alcance: y cuando ya creí haber comprendido el
problema, escribí ‘El Realismo y la literatura contemporánea’” (VV. AA. 1987, p. 28).
5 Así parece deducirse de su Ideario Pedagógico: “De aquellas aficiones literarias salió mi
amistad con Blasco Ibáñez. Él era uno de mis compañeros en los viajes al país de las
ilusiones y del fantasma de la gloria, en que ingenuamente pensábamos. Nuestras charlas
frecuentes tenían por tema los grandes novelistas, que nos encantaban más que los grandes
poetas; y en nuestro eclecticismo artístico, mezclábamos a Galdós y Zola con Murger, cuya
Vie de bohéme (en francés y todo) acabó por calentar los cascos a Vicente y por impulsarle a
realizar una incursión de incógnito a Madrid, donde todavía llegó a tiempo de ser camarada
de Fernández y González. Y como a los jóvenes de entonces no nos faltaba voluntad, a lo
menos para leer y escribir, Blasco y yo acometimos juntos una novela, fruto de influencias
galdosianas y de Erckman-Chatrian, que había de titularse Romeu el guerrillero. Mi
colaborador escribió el primer capítulo, cuyas cuartillas guardo como oro en paño; pero la
novela no pasó de ahí. Puede que Vicente ni se acuerde de ella. Yo la traigo a la memoria
cada vez que Blasco nos sorprende con alguno de esos hermosos cuadros de vida valenciana
que hacen de él, como dice Sorolla, uno de los novelistas ‘que más se parecen aun pintor’.
También había valencianismo y pintura en Romeu” (VV.AA. 1987, p. 17).
6 Sobre el realismo y el idealismo dice D. L. Shaw que: “Aun antes de los años cincuenta y
sesenta, la cuestión del realismo en la novela y en la escena era un tema sujeto a vivo debate
que, por ejemplo, está latente en gran parte de la obra crítica de Larra y que se pone de
manifiesto en la discusión de Piferrer sobre la obra se la Avellaneda, Alfonso Munio, en 1842.
Tamayo lo hizo tema de su discurso inaugural a la Academia en 1859, y Ventura de la Vega
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