Requena Sáez, María del Corpus_5.pdf - RUA - Universidad de ...

actitud de lirismo radical al tratar los temas literarios. Ese lirismo básico, esencial (lirismo no
de la letra, sino del espíritu), se manifiesta en variadas formas, a veces en las menos esperadas
y él es el que vierte sobre novela, ensayo, teatro, esa ardiente tonalidad poética que percibimos
en la mayoría de las obras importantes de nuestros días” (1970, pp. 34-35). Al respecto,
señala Rafael Altamira: “La intensidad y la intimidad que tiene la introspección, no puede
jamás ser igualada por la observación exterior, por muy minuciosa que ésta sea; y si fuesen
sinceros muchos realistas, sabríamos con cuánta frecuencia la psicología de sus personajes no
es experimental objetiva, sino de pura experimentación o figuración interior en el mismo que
escribe” (1905, p. 39).
Dadas las anteriores declaraciones de Rafael Altamira podríamos pensar que aquello
que lleva a cabo el autor en su novela no es una autobiografía, sino una “autofantasía”
(Livingstone s.f.) de manera que el personaje puede convertirse en una proyección de su
creador o en una “figuración interior” utilizando las palabras de Rafael Altamira..
En el prólogo de La hermana San Sulpicio (1889), en el que Palacio Valdés, imitando
a Maupassant, defendía una novela objetiva, es decir, un estudio desde fuera, a partir del
comportamiento del personaje, de sus actos, gestos y palabras, libre de interferencias del autor
y de interpretaciones, esto es, que sea el lector quien interprete al personaje a través de sus
actos y gesto o palabras, de tal modo que el autor únicamente debe preocuparse por
transcribir fielmente éstos:
[...] el hombre sólo puede ser conocido por sus obras o por sus palabras, esto es, por
la exteriorización de su conciencia [...], el carácter no puede mostrársenos en su
totalidad simultáneamente, sino por una serie de actos sucesivos y determinados.
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