Requena Sáez, María del Corpus_5.pdf - RUA - Universidad de ...

ambos era diferente, ya que la primera le parecía mostrar ciertos indicios “muy mezclados con
defectos tradicionales” (1893, p. 41), y el segundo se presentaba reacio a la innovación, o
bien, era impermeable a las nuevas formas: “En cuanto al teatro, ¿necesito repetir que no ha
salido de los moldes antiguos, y que no se le ve remedio por ninguna parte? [...] ni hasta ahora
aprovecharon influencia alguna de las nuevas doctrinas, refugiadas en el campo de ensayo de
la novela, ni por otros conductos muestran tendencia señalada a una renovación provechosa”
(1893, p. 41).
El naturalismo zolesco se mantuvo, sin embargo, hasta el siglo XX en la obra de
Blasco Ibáñez (vid., 4.3). Pero como ha señalado Pattison, también la novela del siglo XX le
es tributario, porque Azorín recrea en algunas novelas un modo de determinismo ambiental,
Baroja lo concibe como destino; y, en fin, el arte literario le debe la insistencia en la conquista
de la libertad para el tratamiento de componentes eróticos o repulsivos, recuérdense las obras
de Felipe Trigo, Antonio de Hoyos, Emilio Carrere o Pérez de Ayala, en cuyas novelas
aparecen personajes marginales o descripciones detalladas de aspectos que tradicionalmente
habían sido rechazados por repugnantes o faltos de gusto (ap., 1965, pp. 176-177).
En resumen, Rafael Altamira señala aquellos elementos que procedentes del
romanticismo se incorporan a la novela moderna: pesimismo existencial o angustia
desesperada, el lenguaje, junto con novedades o superando a lo anterior como el tratamiento
del medio (el determinismo de la Naturaleza como “justo medio”), ausencias como el
tratamiento del dolor físico, algún tema denostado como la pornografía que no debe
confundirse con el amor o “la sensibilidad”, advertencias no atendidas como la presencia de lo
lírico en la novela, en la temprana fecha de 1905 y, por supuesto, el predominio de la novela
sobre el teatro y la poesía.
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