Requena Sáez, María del Corpus_5.pdf - RUA - Universidad de ...

sociales, no de mucha calidad, pero atenta a las concretas condiciones de vida: de los presos
como Los misterios del Saladero de Ceferino Treserra; de los obreros Los misterios
catalanes de Rafael del Castillo; sobre el mundo marginal como Los pecados capitales de
Francisco J. Orellana; de la vida de la aristocracia relajada en Los tres hijos del crimen de A.
García de Canto; sobre el mundo del trabajo o de los bajos fondos pueden señalarse las obras
arriba citadas de Fernández y González (ap., Varela Jácome 1974, pp. 33-35). La influencia y
el éxito de Eugène Sue, seis de cuyas novelas fueron traducidas en 1844, minimizó incluso el
de Scott y produjo un diluvio de imitaciones entre las que se encontraba María o la hija de un
jornalero (1845-1846) de Ayguals, dedicada a Sue (con cuyas traducciones y ediciones hubo
de lucrarse largamente), que incorporaba una protesta social característicamente sentimental y
una defensa paternalista de las clases menesterosas. Al situar la acción en su propio siglo,
Ayguals coincide con Escosura (El patriarca del valle, 1846-1847) y con José María Riera y
Comas (Misterios de las sectas secretas o el francmasón proscrito, 1847-1852), los cuales, a
la vez que imitaban también a Sue, se interesaban por los sucesos recientes y por la expresión
de ideas políticas y sociales. Mientras que en María tenemos el germen de una novela
naturalista, en El patriarca y Misterios (epígrafe que abundó tras Los misterios de París de
Sue) nos empezamos a acercar al mundo de los Episodios nacionales de Benito Pérez Galdós.
La popularidad de los novelones, publicados a menudo por entregas semanales en periódicos y
revistas (de ahí el nombre de novelas por entregas o folletines) coincidió con la extensión del
número de personas capaces de leer y escribir, que pasó del 10% en 1841 al 25% en 1860 y
desde entonces progresivamente hasta el 47% en 1901 (ap., Shaw 1978, p. 80).
De todas estas tendencias será heredera la novela realista del XIX en sus diversos
momentos, pero las primeras obras entroncan directísimamente con la corriente costumbrista.
Aparte de La Gaviota, que data de 1849, los indicios más claros del Realismo surgen a
mediados de los sesenta con las Escenas montañesas (1846) de Pereda, que constituyen el
212