Requena Sáez, María del Corpus_5.pdf - RUA - Universidad de ...

la tradición autóctona, al mismo tiempo que no admitían por regla general, la impersonalidad
del autor, ni el determinismo llevado hasta sus últimas consecuencias. En este sentido se
manifestaron, por ejemplo, Manuel de la Revilla en El Naturalismo en el arte (1879), o
Emilia Pardo Bazán -su principal defensora-, que en el prefacio de Un viaje de novios (1881)
escribía:
No censuro la observación paciente, minuciosa, exacta que distingue a la
moderna escuela francesa, al contrario la elogio; pero desapruebo como yerros
artísticos, la elección sistemática y preferente de asuntos repugnantes o
desvergonzados [...] y [...] La perenne [...] tristeza, el ceño siempre torvo, la carencia
de notas festivas y de gracia y soltura en el estilo y en la idea (Pardo Bazán 1973, p.
628).
El año fundamental para la implantación del Naturalismo en España es -ya lo hemos
dicho- el de 1880, porque en esa fecha aparecieron las primeras traducciones de Zola
(L’assommoir, Nana, Una página de amor), que a partir de Germinal (1885) salieron
siempre el mismo año de su publicación original en Francia, y hacia 1884-1886 ya estaba
consolidado en sus características españolas. Tal fue la popularidad de Zola, que el
Naturalismo francés se redujo (para los novelistas españoles) casi exclusivamente a su
influencia, tal y como advirtió Rafael Altamira (vid., 1907, p. 207), ya que los hermanos
Goncourt y Maupassant no fueron traducidos hasta la última década del siglo XIX, y A.
Daudet, más popular, tampoco marcó su impronta, a pesar del esfuerzo de nuestro crítico con
los artículos que le dedicó. Fueron Armando Palacio Valdés con El señorito Octavio (1881),
Emilia Pardo Bazán con Un viaje de novios y, sobre todo, Benito Pérez Galdós con La
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