Requena Sáez, María del Corpus_5.pdf - RUA - Universidad de ...

Ángel Guimerá con Mar y cielo (1891) hacía su aparición en la escena española en el
momento en que José Echegaray buscaba nuevos caminos. El teatro del escritor catalán no
representó, por entonces, ninguna novedad de escuela ni de argumentos. Hasta 1894 (con
María Rosa) la influencia del dramaturgo catalán no aportó ningún elemento de interés que
marcase nuevos rumbos. Su teatro fue llevado a Madrid por Enrique Gaspar y José
Echegaray” (ap., ibid.).
Benito Pérez Galdós irrumpió en el teatro con Realidad (1892). Su teatro constituyó
una renovación de la escena española. Los procedimientos del autor canario eran más
realistas y menos rebuscados que los de sus predecesores y, a veces, de una sinceridad
admirable. Obras como La loca de la casa, Los condenados y Voluntad (entre otras obras)
siguieron el camino de Realidad. El teatro de Benito Pérez Galdós, que se había iniciado
como teatro de tesis en cuestiones morales, giró hacia las cuestiones españolas que siempre lo
preocuparon. A este segundo proceder pertenecen Doña Perfecta, La fiera y Electra, dramas
realistas y simbólicos, en los que “la lucha político-religiosa que ha desangrado a España
durante un siglo y amenaza con trastornos quizá mayores” (ibid., p. 155), constituye el asunto
principal. Alma y vida renueva el simbolismo de Los condenados y aborda otros problemas
no menos graves. Alma y vida muestra “el radicalismo social e ideal de Benito Pérez Galdós”
en su grado más alto (ap., ibid., pp. 155-156)
Un autor joven y “muy aplaudido” fue Jacinto Benavente. La tesis revolucionaria de
este autor se combina con “un psicologismo algo quintesenciado (sic.), pero brillante”. Como
satírico, sus precedentes están en “Gaspar, Blasco, Cano y otros dramaturgos de generaciones
pasadas” (ibid.). La clave del éxito de Jacinto Benavente estaba en la combinación de la
influencia de Benito Pérez Galdós con otras del teatro extranjero (ap., ibid.).
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