Requena Sáez, María del Corpus_5.pdf - RUA - Universidad de ...

La reposición de obras de los clásicos (Pedro Calderón de la Barca, Lope de Vega,
Tirso de Molina, entre otros) y del período romántico del siglo XIX fue en gran parte una
lección retrospectiva de literatura. En esa lección destaca la distinción clara “entre lo que hay
de sustancialmente humano, de permanente, en la producción literaria, y lo que responde tan
sólo a motivos temporales y pasajeros de interés y de orientación psicológica” (Altamira
1921, p. 199).
En el teatro del Siglo de Oro español permanece lo profundamente humano. La
comunicación emocional se establece rápidamente, se borra la distancia de siglos y la voz del
poeta llega a nosotros como un eco de nuestra propia voz que nos recuerda, en cada hora del
día, la felicidad y el drama eterno de la Humanidad, como en El alcalde de Zalamea, La vida
es sueño o Fuenteovejuna (ap., ibid., p. 200).
El “teatro” o “género chico” no obtuvo juicio favorable de Rafael Altamira. A pesar
de los notables éxitos de público: “forzoso es aludir a la boga desdichada, pero muy
sintomática, del llamado ‘teatro’ o ‘género chico’, es decir, de las piececillas en uno o dos
actos (con música generalmente), cuyo asunto principal son las costumbres de la chulería y
del pueblo bajo madrileño o andaluz. Aunque el talento de algunos autores (atraídos por el
éxito económico del género) ha sabido aprovechar esta corriente en bien para el arte, sacando
algún oro entre las escorias [...]” (1905, p. 158). Surgieron, por entonces, representaciones de
nefasto recuerdo para el crítico alicantino: “[...] aunque mezcladas con las genuinamente
“chicas”, aparecieron algunas obras que sólo tenían la exterioridad del género, pero que
respondían en rigor a otras corrientes del teatro cómico (v.gr., los sainetes de Javier de
Burgos), el episodio es más bien para olvidarlo” (ibid.).
323