Juan Ignacio GUGLIERI VAZQUEZ MANUEL MARTí, LATINISTA Y ...

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Se ofrece después un cuadro de la ciudad inundada, así como de los campos,
donde los anibTlales, desde el pajaro a las fieras, padecen los horrores del
fenómeno (vv. 24-49).
Una evocación del Nilo ocupa los vv. 50-58 en comparacion con el Tíber (w.
59-63), y después el poeta se dirige al río preguntándole por el origen de su
caudalosa fuerza (w. 64-68).
Una larga tirada de versos en los que la erudición de Martí pasa revista
exhaustiva a ríos célebres, según nomenclatura de la geografía antigua,
termina invitando a todos ellos a doblegarse ante el río desbordado. (vv. 69-
99).
A partir del y. 103 se hace un catálogo abrumador de las ninfas marinas,
muchas de ellas con sus atributos característicos, formando un auténtico
fresco de tema mitológico. Talo ello abarca hasta el y. 130, para, tras cuatro
versos en los que aparecen estas deidades en un coro marino, presentarnos al
dios Neptuno y su esposa surcando las aguas en su carro. Otros personajes
mitológicos y, por fin, Tritón cierran el cuadro.
les xv. 149-151 dan paso a un canto de salutacion que entonan las
divinidades del mar en honor del Tíber, canto también repleto de motivos
mitologicos y que llega hasta el final del poema -
- In Curicnis synopsin HiEtorI.ca~1hendecasyllabi
En el epistolario castellano aparecen claramente determinadas las
circunstancias que dieron pie a la composición de estos endecasílabos. Se
trata de una invectiva contra una obra de historia, cuyo autor, Andrés
Ferreras, fue nombrado bibliotecario real en detrimento de la candidature de
Martí. Ferreras es quien está bajo el nombre de Curión. Según dice el mismo
deán la obra de Ferreras consistía en “unos libritos en SQ pequeño” sin
ninguna sustancia.