Juan Ignacio GUGLIERI VAZQUEZ MANUEL MARTí, LATINISTA Y ...

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Los dos últimos dísticos hacen diluirse las fuertes convulsiones, pas ion y
dolor, de la enamorada. Todo queda aprisionado en el silencio subrayado por
los términos taciturnus, taciturna, silentio, latebris, silentia. Tambien un
destello de esperanza: gaudia, gaudet, tempora, laeta. 122
- Exultatio ob Budae expugnationem
Cano en el apartado dedicado a la métrica, dividimos esta composicion en
grupos de estrofa alcaica y seis hexámetros, a cada uno de los cuales nos
referiremos con una mayúscula de la A a la 3.
Dos ejes temáticos compendian el poema en la unidad A: por un lado alegría
y alborozo por la victoria, el resto se aglutina en un canto al jefe
victorioso. A lo largo de todo el poema se busca el contraste entre el brillo
del vencedor y la humillación del vencido, tratado sin piedad. Este juego de
contrastes desemboca en el climax de la última parte, a partir del y. 70.
Entonces el canto toma tintes de apoteosis al antiguo estilo romano para ser
rematado con una invocación al Papa de la Cristiandad.
La unidad A, como acaba de decirse, tiene como motivo la celebración de la
victoria. El poeta queda sorprendido por los clamores de una marcha triunfal.
Este artificio transporta al lector al pasado glorioso de Roma, testigo del
regreso en triunfo de innumerables generales victoriosos. Martí canta el
júbilo de la ciudad no de otra manera a como Horacio ensalzara las victorias
de Octaviano o los triunfos de los jovenes Cesares. Es el desfile de un
ejército entrando en triunfo en la capital del imperio. Se escucha el fuerte
pisar de los soldados y el sonar de armas y musíca militar. Es evidente la
buscada aliteración de la r en los tres primeros hexametros de esta unidad.
A continuacion el contraste: Buda iacet... iacet. El turco, el infiel, el
bárbaro ha sido derrotado.