2010_CEOCB_monografia Celaya.pdf - Inicio

Las Raíces del Viento, Monografía de Celaya
192
solía llamarse a quienes se dedicaban al arte de entonar y componer melodías-, formada por el
maestro Plácido Medina, de Rincón de Tamayo, hijo del también músico famoso don José María
Medina. Ambos, padre e hijo, tocaban en las misas, conventos, casas principales, haciendas, fiestas
de rancho, bodas, santos, aniversarios, esquinas y plazas públicas, por cuya actividad lograron
hacerse de ahorros suficientes como para pensar en dar un primer paso hacia la integración de lo
que, andando el tiempo, sería el primer modelo o el primer ensayo de una banda municipal en
forma. Cabe señalar que a este grupo de don Plácido Medina fueron invitados de igual manera
músicos “más de oído que de nota”, de las comunidades de Canoas, El Saúz, Rincón de Tamayo y
Celaya. En su pueblo no pudieron desarrollar aquel universo de creatividad y sensibilidades
nacidas y forjadas en su talento natural, por lo que buscaron la ciudad, a la que don José María
emigró “con todo y mata”, seguro de que aquí sí triunfaría. Abandonar aquel risueño rincón, el cual
ya era pueblo hecho y derecho desde el 16 de mayo de 1721, no le fue fácil, sobre todo porque allá
se quedarían muchos familiares suyos, dedicados, como la mayoría de los habitantes, a las labores
de la hacienda y hacer carbón para traerlo a vender a la ciudad de Celaya o llevarlo en sus burros
aun a las lejanas poblaciones de Salvatierra, Tarimoro y Apaseo. El hijo, más inquieto que el
padre, de inmediato buscó amigos que quisieran tocar con él y así, con Cenobio Paniagua y Zenón
Mancera, formó el conjunto, patrocinando él mismo los instrumentos. Pero su padre, “don
Chema”, no le dio la importancia debida, ya que a él le interesaba más tocar en las iglesias y
componer arpegios a Dios, la Virgen y todos los santos, que andar volando de plaza en plaza y de
pueblo en pueblo “como pájaro sin rumbo”. El grupo deambuló un tiempo por ahí, componiendo
y tocando al aire, a la sombra de los mezquites, o cuando alguien les solicitaba el servicio, fuera
gente de iglesia o de mundo. Sus temas eran el campo, la lluvia, las muchachas, alguna calamidad.
Pero pronto comprendieron que tocar una vez a la semana en el Jardín, les redituaba prestigio y
admiración de los paseantes, quienes poco a poco fueron acudiendo a los conciertos de los lunes y
los fines de semana, a escuchar las melodías que tanto les gustaban, como El Jarabe gatuno,de 1802,
o las Coplas del Chuchumbé, de 1766, y hasta El torito, que ponía en movimiento a todo el mundo,
sobre todo cuando los metales resonaban con ímpetu, acompañando aquello de:
La vaca era colorada
y el becerrito era moro
y el vaquero maliciaba
que era hijo de otro toro.
-Lázalo, hombre
-Ya lo lacé.
-Túmbalo, hombre.
Ya lo tumbé
-Ponle el cabrestro.
-Eso no lo sé.
-Pos si no sabes te enseñaré.
¡Ea! ¡Ea! ¡Ea! Torito ¡Ea!