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Las Raíces del Viento, Monografía de Celaya
200
Alfredo Ojeda Villagómez pudo
con la fuerza de ser enorme artista
romperle a la tiniebla el ciego nudo.
Y regresarnos otra vez la vista
para ver a ese prójimo desnudo
que a diario mata el frío capitalista.
EL MURALISMO RELIGIOSO
DE ALFREDO OJEDA VILLAGÓMEZ (1922-2005)
“EL TEMA RELIGIOSO en la pintura, es tan antiguo como el género humano. Recurrir
con plegarias a un Ser superior es algo innato en el hombre. Darle imagen visual a una divinidad,
a un santo o a un paraíso, es papel del pintor, procurando que la colorida representación irradie
bondad, caridad, tristeza, sufrimiento, la gloria o el averno… Uno de los temas religiosos más
procurados en la era cristiana por frailes y artistas plásticos, fue el de Jesús, José y María de Nazaret.
Alfredo Ojeda vació su retórica colorística en poblaciones como Juventino Rosas, Gto, en el
franciscano templo de la Santa. Cruz en 4 monumentales murales. Ahí, en el presbiterio del lado
de los ocasos, se puede admirar al santo de Asís en acción mítica, bajando a Jesús de la Cruz ya
muerto. En otro, pintó también a Francisco pero ahora en gran comunión con Dios, en espiritual
escena nocturna, preñada de gran dosis de misterio que arrebata por sí mismo con su claroscuro
intenso. Los otros dos murales santacrucenses platican amplio de otro calvario: el andado por la
Cruz, poco después que bajaron de ella al hijo de Dios ya difunto. EN CORTAZAR, GTO, en el
santuario de San José, mora un par de murales con temática del padre putativo de Jesús. Uno, del
lado de las auroras, narra la revelación que un ángel le susurró en sueños para enterarlo de los
planes de Dios al elegir a su esposa María para madre de su unigénito, Jesús, sin mediar varón, sólo
por intercesión del Espíritu Santo. Al lado poniente del presbiterio, se engalana otra vieja pared
con una bien lograda escena de “La Huida a Egipto”, en una interpretación de aquel sobrecogedor
drama, estrujante momento en tiempo y espacio, mostrado con maestría en el todo y en sus
fragmentos. OCHO MURALES ojedistas más, yacen en yeso vertical, también con argumentos
religiosos, presencia espiritual y, por supuesto, gran puñado de visión plástica. Todos desperdigados
por diferentes rumbos del terruño guanajuatense, resguardados por estrictos ojos franciscanos.
EL PINTOR OJEDA, además de narrar en grandes espacios, también caminó fuerte la vereda
del caballete con variados asuntos, en particular, el retrato, en el que por costumbre capturó en
lienzo con singular óptica, ingenio y destreza, no sólo la geometría de un rostro, también la idiosincrasia,
la imagen interior, los anhelos y temores, a manera de involuntaria radiografía del alma,
escarbados en algunos de los más recónditos pensamientos del retratado…” (Jorge Ojeda Guevara).
RESPECTO A ALFREDO OJEDA VILLAGÓMEZ
“Apenas amanecía en el ya lejano 1922, cuando hizo presencia en el horizonte salvaterrense
un pequeño que, con el paso del tiempo, dejaría hendidura pictórica. En la pila bautismal le