AZ ERDÉLYI MAGYAR KÖLTÉSZET AZ 1920-AS ÉVEKBEN 11Ők örömtelenül is, ha kínba tébolyodottan:Itt fognak állni, örökké, – hogy Imre szorítja,Áron pedig... Áron nem hagyja magát!“A virrasztó-attitűddel cseng egybe a Lófürösztés által eszményített modellis. Más versek, az Erdélyi télben például a helyben maradás indokaira isrákérdeznek, talán éppen itt a legradikálisabban, a legtöbb kétkedéssel. A váltáséppen a lüktetőnek, kaotikusnak tételezett nagyváros felé irányulna, ez azonbannem következik be:„Karomban is meg-megbizserdül a vágy:Nekivágni az élet sodróbb áramának:.....................................................De mindjárt érzem: valami visszatart.Mi? Nem tudom. Ám úgy látszik: erős!Azt mondom néha: talán a gondok... család...De lehet más is – – Elég, hogy maradok,A csillagokat kérdve: jön-e már tavasz?“A transzszilvanizmus gondolatkörén belül voltaképpen nem szükségesracionális érveket találni a helyben maradás opciója mellett, a kontextus, ahasznált toposzrendszer mintegy önműködően felértékeli ezt a választást. Tompaköltészete mindvégig e versvilág közelében marad, költészete sokat bíz amásodlagos jelentéstartalmak párbeszédképességére, anélkül azonban, hogy averszene vagy az elsődleges képi szint döntően járulna ehhez hozzá.Szentimrei Jenő (1891–1959)Az allegorikus kifejezésmód, láthattuk, Reményiknél is más-másjelentéseket hordoz különféle időpillanatokban. A költészeti modernségváltozatainak áttekintése előtt vessünk még egy pillantást arra a Szentimreiversre,amely – szintén merítve az allegorikus líra eszköztárából – egy másfajtaattitűdöt próbál heroizálni-időtleníteni.„[...] Rajta hát,játszd végig, gát, a magad szerepét!De él az ár és tovazúdul fölötted,miként futóhomok felett orkán viharja.Sodrába kerül akkor mind, ami él,kőgát, betonpart s minden teremtésre tehetetlenegybefeszült emberi csökönyösség,
12BALÁZS IMRE JÓZSEFmind, mind, mit az ember gyűlölet-vaksága emelt,gátjául a Teremtő áldott megáradásainak,s mindennel szemközt, ami ős, istentől adott szabadság.“(Az ár felel a gátnak)Szentimrei Jenő ekkoriban a meglévő ideológiai-mentális-közösségikonstrukciók megváltoztatásában lát kiaknázatlan lehetőségeket. Olyan lapokkiadásával-szerkesztésével foglalatoskodik a húszas évek elején (Keleti Újság,Napkelet, Vasárnap stb.), amelyek éppen az erdélyi kultúra monolitikusságátpróbálják megtörni. Versei az expresszionizmusból ismerős változáselvűideológiákhoz közelítenek. Nem hiányzik belőlük az a fajta irónia sem, amely az1910-es évekbeli áttételesen politikus töltetű expresszionista versek sajátja:„Nagy Mű a gát, amiként nagy Mű a vakondokhegyes orral túrt földhányása ugyanacsak,vagy miként roppant Mű e rohadt Európánkeresztbe-kasul kígyózó hadiárkok szövevénye.“Szentimrei verse valamiféle örök organikusságot állít szembe a gátépítőracionalizmussal, a természet önelvűségét, eredendő formátlanságát, sajáttörvényeinek megfelelő változásait értékeli fel, az emberi beavatkozások erősnek,lerombolhatatlannak vélt, de valójában mulandó eredményei ellenében. A verselsődleges szintje, mondhatni, a globális környezetvédelem érvei, ideológiája felényit átjárási lehetőségeket, amelyben a természet helyreállító mechanizmusaierősebbnek bizonyulnak az emberi konstrukcióknál. A másodlagos jelentésekszintjére átfordítva ugyanakkor – és ebben a jelentésrétegben „vitázik“ aReményik-verssel – a lefojtottság ereje, az energiákat a mozdíthatatlanságrafordító attitűd kérdőjeleződik meg, annak hosszú távú fenntarthatósága. A gátmetaforalebontását végzi el voltaképpen a szöveg, miközben az allegorikusversbeszéd keretein belül marad: a gát a szó szoros értelmében vett építmény,csak időlegesen állhat ellen a víznek, amelynek ereje viszont – a versérvrendszerében – örök. Ebben az értékrendben a „tartósság“ továbbra is kiemeltértéknek számít, ugyanakkor mellé illesztődnek az expresszionizmus aktivizálóideológiájának kulcselemei: a „csodaúj, csodaszép élet“, a „szabadság“, az „örökteremtő Erő“, az elöregedő struktúrákkal szembeni tiszteletlenség(„kölyökhabjaim is átszökdösik mohos vállad, / s pöffeszkedő gőgödszembekacagják“).A problémát, a kétféle értékrend hangsúlyeltolódásait természetesen nem„oldja meg“ a két vers. Egyfajta megoldást az jelent majd a továbbiakban, hogy ahúszas–harmincas években fellépő költők versei (Dsida, Jékely, Szemlér stb.)egyre kevésbé használják az allegorikus-helyzetértelmező kódot, a politikainemzetistratégiák kidolgozása más diskurzusok keretein belül folytatódik.