biblioteca di studi di filologia moderna – 10 - Firenze University Press

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Valentina Vannucci
come forma privilegiata per la rappresentazione della realtà, forma
seria, attendibile, che opera con gli strumenti del realismo e procede
attraverso l’esatta raccolta e ricostruzione dei dati 38 .
la relazione tra il romanzo storico realista (novel) e l’ideologia
dell’umanesimo liberale, con l’annessa codificazione del «collegamento
del maschile all’azione, al potere, alla storia» 39 è stata ampiamente dimostrata
dalla critica letteraria, e l’incolmabile distanza tra quello ed il contemporaneo
metaromanzo storiografico, che tutte le biofiction descrive,
rappresenta una questione difficilmente trascurabile da chi si occupa di
postmodernismo. linda Hutcheon ha rilevato, tra i numerosi punti di contrasto
tra le due convenzioni, la non assimilazione dei dati storici tipica
delle narrazioni postmoderne, le cui mendacità sottolineano l’artificialità
propria di ogni situazione enunciativa (argomenti esaminati nel precedente
paragrafo), soffermandosi poi sulla funzione autenticante dei dettagli
e delle personalità conosciute nel romanzo storico tradizionale 40 . Queste,
nella ben nota teorizzazione di györgy lukács sul genere, «non possono
mai essere figure centrali dal punto di vista dell’intreccio» 41 , a causa della
qualità universalistica implicata nella strategia di raffigurazione 42 . d’altra
parte, niente più dell’eccentricità sociale dei protagonisti delle biofiction
potrebbe allontanarsi dalla pretesa tipizzante di personaggi come quelli
di Walter scott, concepiti come le incarnazioni delle forze storiche in un
momento particolare, i cui tratti caratterizzanti «nel senso del buon livello
medio» 43 esprimono una relazione di sineddoche dell’individuo nei confronti
dello stato nazionale 44 . nelle biofiction, come abbiamo visto, non
solo l’identità canonica non è tropo della storia, ma la storia canonica è
scardinata da un’idea di identità non normativa: in queste narrazioni, figure
troppo marginali per poter essere rappresentative affiancano quelle
celebri che, protagoniste o in ogni caso agenti importanti dell’intreccio,
risultano colte da un punto di vista eccentrico 45 , il punto di vista che origina
la riscrittura. l’assunzione di personalità note a soggetti narrativi di
primo piano è peraltro la condizione che appare distinguere le biofiction
dal più generico metaromanzo storiografico (historiographic metafiction),
che similmente adopera personaggi storici e fittizi entro lo stesso ordine di
rappresentazione, senza tuttavia concedere loro quello spazio necessario
affinché la traccia biografica sia non soltanto riconosciuta, ma discussa e
recepita tra i temi centrali dei romanzi. la precisazione ci permette, credo,
di non includere tra le biofiction alcuni metaromanzi storiografici tra
cui, ad esempio, The French Lieutenant’s Woman (1969) 46 di John fowles, a
causa dello status di camei che assumono i personaggi di gabriel e christina
rossetti. Questi nomi, invariati rispetto a quelli dei referenti storici ed
immediatamente riconoscibili, possiedono senza dubbio un effetto destabilizzante
nell’ordine fittizio della rappresentazione, tuttavia la vita vissuta
ed ampiamente canonizzata cui essi sono legati è, nel romanzo, ben poco
discussa 47 . la definizione offerta da middeke di biofiction quali metanarrazioni
contraddistinte da «overt historical referents» 48 , presenta difatti