biblioteca di studi di filologia moderna – 10 - Firenze University Press

i canoni lesbici 181
Quindi, una possibile strategia di rappresentazione dell’esistenza lesbica
è quella caratterizzata non tanto da silenzio, negazione o eccesso, quanto
da totale sottoscrizione ed accettazione. il caso di The Well of Loneliness
(1928) è paradigmatico secondo stimpson. il lesbismo di stephen gordon,
protagonista del romanzo di radclyffe Hall, non è da decifrare, non è visibile
solo alla lettrice informata che sa leggere fra le righe. nonostante la
sua visibilità in quanto deviante e lesbica, stephen gordon più che destabilizzare
e mettere in discussione i ruoli di genere tradizionali li inverte e
li ribadisce. stephen gordon assume il ruolo maschile ed incarna fedelmente
le teorie sull’inversione sessuale di Havelock ellis, tanto che l’autore
di Sexual Inversion (1897) scrisse la prefazione al romanzo di Hall.
È paradossale, quindi, che proprio un testo che, nel trattare di lesbismo,
sembra confermare di fatto i ruoli tradizionali di maschilità e femminilità
sia stato sottoposto a processo per oscenità e poi bandito nell’anno della
sua pubblicazione (1928) in inghilterra.
Queste censure (interne ed esterne) e questi silenzi possono spiegare
perché, se scriviamo il canone lesbico del passato, troviamo autrici e testi
di valore ed originali ma ancora non rintracciamo un’interrelazione fra
essi, un senso di continuità e rottura insieme, di appartenenza ad una tradizione
comune e di superamento della stessa, propri dell’autore canonico.
la scrittrice lesbica resta perlopiù declinata al singolare. Per dirlo con
le parole di Zimmerman (e Woolf) «il silenzio della ‘sorella [lesbica] di
shakespeare’ ha significato che le scrittrici moderne hanno avuto poca o
nessuna tradizione della quale nutrirsi. [la] scrittrice lesbica ha sviluppato
la sua arte da sola» 44 . solo successivamente, e solo grazie anche a codici e
silenzi che comunque fanno trapelare racconti dell’esistenza lesbica, si formeranno
una identità, una comunità ed una cultura lesbiche; e solo allora,
secondo alcune studiose, si potrà parlare propriamente di canone lesbico.
5. Riscrivere il canone lesbico – il problema della definizione
scrivere il canone lesbico non significa solo cercare lesbica nel canone,
o riscoprire e ricostruire una tradizione letteraria lesbica. come abbiamo
visto, nel momento in cui ci si accinge a rintracciare i testi che possano
rientrare in un canone lesbico, ci si trova a riflettere su una questione certamente
non secondaria, che anzi in realtà si porrebbe come premessa alla
formazione di canone ‘alternativi’ a quello dominante. in sostanza, nel
trattare del canone lesbico (come rilettura, da una prospettiva lesbica, del
canone, o come riscrittura di un nuovo canone) come definiamo il secondo
termine, ‘lesbico’? il quesito non è irrilevante perché una declinazione
di questo aggettivo in maniera più o meno determinata da fattori
sessuali, culturali e/o letterari porta all’inclusione o all’esclusione di artiste
e testi dal canone letterario lesbico. basti pensare, per fare solo due
esempi, a Bastard Out of Carolina (1992), romanzo semi-autobiografico
di dorothy allison (n. 1949) che nel 1993 fu escluso dal lambda literary
award (un prestigioso premio per la letteratura gay e lesbica) poiché giu-