biblioteca di studi di filologia moderna – 10 - Firenze University Press

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arianna antonielli
ma spesso, ancora, profondamente ‘classica’, la volontà e la capacità di
condurre tale processo. inoltre, come già premesso, sebbene molte opere
tradizionalmente considerate non canoniche siano state ciononostante
scannerizzate e quindi diffuse attraverso la rete, di fatto esse hanno
mantenuto la loro connotazione di anticanoniche. l’‘anticanone’ è stato
parzialmente immesso o ammesso nel macrocontenitore ipertestuale e,
paradossalmente canonizzante, del nuovo medium, ma il suo ingresso nel
web non sembra avergli meritato la perdita dell’etichetta. d’altra parte,
partendo dall’assunto che il canone esprime una regola e protegge una
tradizione, le opere canoniche hanno conservato il loro precedente merito
e status. non stiamo dunque assistendo né ad una reale apertura del
canone a livello epistemologico né, tanto meno, ad una sua scomparsa
come, appunto, lo strumento digitale lasciava presupporre:
emphasizing that authors enter and leave the canon or shift their
relative position within it takes away little from its power. one can look
at this power of the canonized work in two ways. gaining entrance
clearly allows a work to be enjoyed; failing to do so thrusts it into the
limbo of the unnoticed, unread, unenjoyed, un-existing. canonization,
in other words, permits the member of the canon to be read and
hence not only exist, but also be immortalized 32 .
4. Vediamo quindi più da vicino come il canone si sia adattato fino ad
oggi all’ambiente virtuale di internet e come l’era digitale sia riuscita a riprodurre
una realtà che simula per molti versi la tradizionale/canonica
realtà cartacea, restringendo ulteriormente il nostro campo di indagine
e prendendo a campione di questa ricerca alcuni siti web 33 dedicati alla
letteratura inglese 34 .
ora, una delle principali caratteristiche del web e quindi dei siti letterari
che nella rete trovano la loro vera collocazione, è che riescono a far confluire
in un unico luogo virtuale entità tecnicamente diverse le une dalle altre:
libri, informazioni bibliografiche generali, articoli online, link ad altri siti
sempre appartenenti al ‘campo letterario’, ma che possono rappresentare
anche realtà differenti come associazioni, comunità scientifiche, progetti
di ricerca, ecc. il web è per sua natura una realtà se non infinita sicuramente
aperta, «reticolare, tendente semmai alla dispersione entropica» 35 .
in effetti, sebbene questa prima analisi sull’estetica della riproduzione del
canone in rete abbia inteso soffermarsi soltanto su quei siti dedicati ad un
particolare e ben definito subject gateway, i.e. la letteratura inglese, onde
evitare di assecondare la natura ipertestuale di internet che, come è noto,
promuove lo smarrimento del suo navigatore 36 , confrontandolo continuamente
con il rischio di tale dispersione entropica, ho dovuto prendere in
considerazione alcuni ulteriori parametri di selezione, oltre al già citato
criterio di attinenza con la letteratura inglese. la sceltà è andata su criteri
di stabilità, usabilità, attendibilità e gratuità sul piano dell’informazione,
puntualità nell’aggiornamento, affidabilità confermata dal numero di