biblioteca di studi di filologia moderna – 10 - Firenze University Press

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arianna antonielli
pieni. Per questo, è possibile asserire che i motori di ricerca come google, Yahoo!,
altavista o Virgilio, implementano per certi versi il processo di canon formation
nella misura in cui non riuscendo ad indicizzare tutte le informazioni online,
portano avanti una scelta, quella di mantenere nei propri elenchi solo i principali
collegamenti. Per ulteriori approfondimenti, si veda r. ridi, La qualità del
web della biblioteca come equilibrio tra forze centrifughe e centripete, «biblioteche
oggi», settembre 2000, pp. 50-61.
38 Ho dovuto inoltre sorvolare tutti quei siti dedicati non tanto alla riproduzione
online di opere letterarie, quanto a riflessioni critiche metatestuali su quelle
stesse opere e sul destino della letteratura tout court. Per ogni eventuale approfondimento
rimando a P. carbone, Il portolano dell’anglista, mimesis, milano
1999.
39 non ho inoltre affrontato, per motivi di spazio, la questione altrettanto rilevante
dell’edizione critica (online o meno) e dell’editing come ‘fonte’ o in rapporto
alla ‘autorità’ di un testo. tali ambiti di ricerca saranno sviluppati in un mio
secondo contributo che intende proseguire e concludere le argomentazioni qui
anticipate. Per ulteriori approfondimenti, rimando a c.m. bajetta, The Authority
of Editing: Thoughts on the Function(s) of Textual Criticism, cit., pp. 305-322; J.
mcgann, Radiant Textuality, cit., pp. 1-19 e 75-88.
40 d’ora in avanti i riferimenti agli indirizzi web di ciascuna pagina saranno
espressi con il relativo uniform resource locator non preceduto dal tipo di protocollo
che si presume essere ‘http’.
41 come osserva l. mandell, dalla prima antologia di letteratura inglese degli
anni ‘90, Romanticism: An Anthology di d. Wu, che privilegia autori romantici
di sesso maschile, alla rivisitata Norton fino alla seconda edizione della Perkins,
il registro è invariato: antologie inidirizzate alla poesia, alla lirica e i cui protagonisti
sono ancora i poeti di sesso maschile, mentre le donne sono presenti come
comparse. in effetti, sebbene l’antologia di Wu sia nota soprattutto per le versioni
full-text delle opere di Wordsworth, blake, byron, shelley, e Keats, d’altra parte
tutte le opere di tutte le autrici che vi sono riportate risultano essere pesantemente
‘tagliate’. «in the earliest anthologies as well as in the new Norton, Perkins, and
Wu, women’s cut-up works are used to figure the material body that contrasts
to the ideal (male) poet’s body and works. The male poet’s oeuvre is established
as a body of work that is transcendent of time by contrasting it with women’s
poetry which, as is the case with all “minor” poetry, is only interesting because
it represents material history» (Canons Die Hard: A Review of the New Romantic
Anthologies, cit., ).
42 come spiega antonella de robbio, «l’iniziativa creative commons, promossa
da giuristi internazionali di chiara fama, […] nasce al fine di combattere
l’attuale iper regolamentazione nel mondo della proprietà intellettuale e appare
assai interessante anche per il mondo della ricerca e della didattica. l’obiettivo di
creative commons è accrescere il numero di opere creative liberamente condivisibili,
distribuibili e, secondo la scelta del loro autore, modificabili. attraverso le
licenze e altri strumenti legali, Creative Commons permette agli autori di tutelare
legalmente le loro opere e, contemporaneamente, concede ai fruitori delle stesse
maggiori libertà che contribuiscono alla diffusione della cultura e della conoscenza.
in altri termini sono gli autori stessi che decidono cosa si può fare sulle proprie
opere» (Open Access e copyright. Faq, ).
43 «open access non è solo un movimento, ma è una strategia, un insieme di
iniziative internazionali con al centro gli scienziati e i bibliotecari coalizzati assie-