Svensk television - en mediehistoria
Svensk television - en mediehistoria
Svensk television - en mediehistoria
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
eller om boxningsfilmer. När Orvar Säfström i ett program i december<br />
2004 lämnar studion för att leda från <strong>en</strong> videobutik är också kontrast<strong>en</strong><br />
mot Nils Petter Sundgr<strong>en</strong>s utflykter till exklusiva festivaler eller radikala<br />
filmför<strong>en</strong>ingar markant. Säfström samtalar med butiksbiträdet om hyrfilmsmarknad<strong>en</strong><br />
och populära g<strong>en</strong>rer, däremellan pres<strong>en</strong>terar han veckans<br />
rec<strong>en</strong>sioner. Både radikalitet<strong>en</strong>s barrikader och d<strong>en</strong> stora konst<strong>en</strong><br />
är avlägs<strong>en</strong>.<br />
Samtliga de fyra programledare jag i det ovanstå<strong>en</strong>de lyft fram är<br />
män. Detta är inte <strong>en</strong> slump. Med utgångspunkt i programmets synliggjorda<br />
ledning kan man med fog läsa in Filmkrönikan i olika maskulina<br />
diskurser. Orvar Säfströms image och djupa kunskaper i populära<br />
g<strong>en</strong>rer med maskulina förteck<strong>en</strong> är <strong>en</strong> sådan diskurs, m<strong>en</strong> likväl Oldin<br />
som Sundgr<strong>en</strong> kan med sina mer högkulturella ambitioner ses som<br />
sprungna ur <strong>en</strong> filmkritisk off<strong>en</strong>tlighet som också d<strong>en</strong> i många avse<strong>en</strong>d<strong>en</strong><br />
var <strong>en</strong> manlig angeläg<strong>en</strong>het och praktik. 25 Vid sidan av de ickemanliga<br />
programledare som ovan nämnts har äv<strong>en</strong> Ulrika Knutsson,<br />
Emma Gray Munthe och Andrea Reuter setts leda programmet, m<strong>en</strong><br />
det är svårt att frigöra sig från bild<strong>en</strong> av Filmkrönikan som ett g<strong>en</strong>om<br />
år<strong>en</strong> i hög grad manligt revir.<br />
Om femtiotalets Filmkrönika härvidlag kan ses som symtomatisk<br />
för <strong>en</strong> samtida filmkritisk off<strong>en</strong>tlighet är fallet dock det motsatta under<br />
de s<strong>en</strong>aste två-tre dec<strong>en</strong>nierna. Där ledande kritiker i dagspress<br />
(Maaret Koskin<strong>en</strong> och Hel<strong>en</strong>a Lindblad i Dag<strong>en</strong>s Nyheter, eller Astrid<br />
Söderbergh Widding i <strong>Sv<strong>en</strong>sk</strong>a Dagbladet) eller tidskrifter (där exempelvis<br />
Jannike Åhlund respektive Mikaela Kindblom i olika omgångar<br />
ledde Chaplin) varit kvinnor, synliggörs d<strong>en</strong>na (i jämförelse med femtiotalet)<br />
uppbrutna g<strong>en</strong>usstruktur i <strong>en</strong> filmkritisk off<strong>en</strong>tlighet inte i<br />
d<strong>en</strong> televiserade filmkritik<strong>en</strong>. Det är lätt att dra <strong>en</strong> parallell till de resonemang<br />
om akademin och Filmkrönikan som givits ovan. De återkommande<br />
försök<strong>en</strong> att integrera kvinnor och filmvetare i Filmkrönikan<br />
har g<strong>en</strong>erellt sett blivit kortlivade satsningar. Om man applicerar<br />
Charlotte Wibergs t<strong>en</strong>tativa kategorisering på de programledare och<br />
andra medverkande kritiker som här radats upp kan man kanske se<br />
hur de klassiska filmkritikerna, populärfilmskritikerna och kulturjournalisterna<br />
slagits om makt<strong>en</strong> över programmet på d<strong>en</strong> mer akademiska<br />
kritik<strong>en</strong>s bekostnad. Främst har kanske de två förstnämnda kategorierna<br />
fått repres<strong>en</strong>tera filmkritik i <strong>television</strong><strong>en</strong> – kategorier som också<br />
kanske kan ses som mer maskulint dominerande än d<strong>en</strong> allmänne<br />
kulturskrib<strong>en</strong>t<strong>en</strong>s eller akademikerns? Programmets galjonsfigurer är<br />
alltså män och såtillvida är just Oldin, Sundgr<strong>en</strong>, Rehlin och Säfström<br />
123
Change language