Svensk television - en mediehistoria
Svensk television - en mediehistoria
Svensk television - en mediehistoria
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
timme i programtablån inklusive reklampauser. Som regel skall varje<br />
avsnitt omfatta minst <strong>en</strong> huvudhistoria sammanvävd med <strong>en</strong> eller flera<br />
parallellberättelser, där alla skall avslutas inom avsnittets ram. D<strong>en</strong><br />
komiska dramaturgin kan lätt avlyssnas i rummet bredvid – efter tre<br />
replikbollningar följer skratt – ett, två, tre, skratt. Detta förutsätter att<br />
seri<strong>en</strong> använder sig av bakgrundsskratt, m<strong>en</strong> ”närvaron” av <strong>en</strong> publik<br />
är ett c<strong>en</strong>tralt karaktärsdrag för g<strong>en</strong>r<strong>en</strong>. 8<br />
Ett annat utmärkande drag är g<strong>en</strong>r<strong>en</strong>s dramatiska tempo med snabba<br />
och rappa replikskift<strong>en</strong>, ett tempo som hör samman med d<strong>en</strong> komiska<br />
tradition<strong>en</strong> över huvud taget och med hur man levererar ett skämt.<br />
Karaktäristiskt för de flesta komiska g<strong>en</strong>rer är äv<strong>en</strong> det man kallar excess<br />
i spelstil<strong>en</strong>, det vill säga överdrift i röst, rörelse, händelser, etcetera. Om<br />
man snubblar, snubblar man mycket. De flesta av skådespelarna kommer<br />
vanlig<strong>en</strong> från stand-up-sc<strong>en</strong><strong>en</strong> eller från andra komiska teatersammanhang,<br />
varifrån mycket av stil<strong>en</strong> ärvs. Vad gäller karaktärerna framställs<br />
de som grovt huggna stereotyper, där publik<strong>en</strong> redan vet vad <strong>en</strong><br />
viss karaktär kommer att göra och vad som kommer att hända. Komik<strong>en</strong><br />
består därför ofta i hur det händer, och till vilk<strong>en</strong> grad. Att förstå<br />
upprepning<strong>en</strong>s betydelse inom olika konstformer kräver <strong>en</strong> utläggning<br />
i sig, m<strong>en</strong> det kan understrykas att g<strong>en</strong>rer i hög grad bygger på <strong>en</strong> förväntningshorisont<br />
just kring upprepning respektive variation.<br />
Spelplats<strong>en</strong> för <strong>en</strong> situationskomedi föreställer i grund<strong>en</strong> ett hem<br />
i medelklassmiljö där vi möter <strong>en</strong> kärnfamilj. Inspelningsstudion utgörs<br />
av ett slags tittskåpssc<strong>en</strong>, där sc<strong>en</strong>ografin är fast och kretsar kring<br />
vardagsrum, kök och möjlig<strong>en</strong> sovrum. I vardagsrummets fond finns<br />
<strong>en</strong> trappa och på sidorna har vi in- och utgångar. På så vis finns möjlighet<br />
för karaktärer att kvickt göra <strong>en</strong>tréer respektive sortier utan att<br />
tempot bryts och utan att kameran behöver flyttas. Kameran får vanlig<strong>en</strong><br />
inta <strong>en</strong> imaginär tv-apparats plats och mitt i bild står därför soffan.<br />
Mycket sällan lämnas dessa miljöer för andra och inte minst utomhussc<strong>en</strong>er<br />
används sparsamt.<br />
Grundprincip<strong>en</strong> är att alla karaktärer är stereotyper vars personligheter<br />
är konstanta g<strong>en</strong>om seri<strong>en</strong>s gång, vilket också styr hur komik<strong>en</strong><br />
byggs upp och uppfattas. Detta har dock visat sig vara <strong>en</strong> för<strong>en</strong>kling<br />
och bli svårbemästrat i populära serier, inte minst där framförallt<br />
barnskådespelare av naturliga skäl måste åldras och därmed möta nya<br />
situationer. Navet bland karaktärerna i de flesta komiska format är sedan<br />
lång historisk tid d<strong>en</strong> som motsvarar pajas<strong>en</strong>, lustigkurr<strong>en</strong>, spjuvern,<br />
dummerjöns, Harlekin. C<strong>en</strong>tralt för det klassiska ur-spektaklet<br />
Commedia dell’ Arte, är att storyn eller fabulan inte är särskilt viktig.<br />
169
Change language