Svensk television - en mediehistoria
Svensk television - en mediehistoria
Svensk television - en mediehistoria
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
hade visserlig<strong>en</strong> <strong>Sv<strong>en</strong>sk</strong>a hjärtan (Carin Mannheimer, 1987) och Varuhuset<br />
mycket höga publiksiffror, äv<strong>en</strong> om de inte kunde mäta sig med<br />
de siffror på över fyra miljoner tittare som Albert och Herbert gjorde i<br />
början av 80-talet. 52 För att locka d<strong>en</strong> breda massan <strong>en</strong>gagerade Widerberg<br />
alltså de folkligaste skådespelare man kunde tänka sig. Han<br />
intervjuades också i press<strong>en</strong> över ett år innan sändning<strong>en</strong> och gjorde<br />
uttaland<strong>en</strong> om de båda komikernas kvaliteter som skådespelare. Målet<br />
var också att plocka ner de stora litterära giganterna till folkets nivå,<br />
och verktyget var ”D<strong>en</strong> widerbergska metod<strong>en</strong>”: ”Ensembl<strong>en</strong> spelar<br />
mitt önskespel som är olitterärt och oteatraliskt. Varje replik som<br />
känns skriv<strong>en</strong> kommer vi att ha skottp<strong>en</strong>gar på – precis som när vi<br />
gjorde Strindbergs Fadr<strong>en</strong> i höstas. Det får inte kännas som om Strindberg<br />
och Ibs<strong>en</strong> stod på <strong>en</strong> hylla. De ska ner till oss. Att betrakta dem<br />
underifrån är livsfarligt.” 53 Skådespelarna var <strong>en</strong> kompon<strong>en</strong>t i d<strong>en</strong>na<br />
metod, liksom valet av dem. M<strong>en</strong> deras funktion var också att i eg<strong>en</strong>skap<br />
av folkliga skådespelare locka <strong>en</strong> stor publik.<br />
Äkta på låssas – Bo Widerbergs yrkesknep<br />
I det näst sista avsnittet av Rekordmagazinet som sändes d<strong>en</strong> 3/5 1989<br />
gjorde Bo Widerbergs vän och arbetskollega Christoffer Barnekow 54<br />
inslaget Äkta på låssas: Bo Widerbergs yrkesknep. Barnekows inslag handlar<br />
i första hand om inspelningsarbetet med Hebriana. Detta varvas<br />
med <strong>en</strong> intervju med Widerberg där han talar om sin regimetod. Publik<strong>en</strong><br />
får också se glimtar från En far, Vildand<strong>en</strong> och långfilm<strong>en</strong> Kvarteret<br />
Korp<strong>en</strong> (1963). Intressant i detta sammanhang är att inslaget ger<br />
<strong>en</strong> första visuell inblick i Widerbergs arbete med Vildand<strong>en</strong>. Det är repetition<strong>en</strong><br />
med två sc<strong>en</strong>er man får se. D<strong>en</strong> första sc<strong>en</strong><strong>en</strong> utspelas under<br />
andra akt<strong>en</strong>, plats<strong>en</strong> är familj<strong>en</strong> Ekdals vindsvåning. Hjalmar Ekdal<br />
har just kommit hem från grosshandlare Werles middagsbjudning<br />
och är något berusad. Han skryter inför sin familj om hur han med<br />
sina kunskaper om tokajer satt kammarherrarna på plats. I själva verket<br />
var det naturligtvis Hjalmar som sattes på plats. Replikväxling<strong>en</strong><br />
i sc<strong>en</strong><strong>en</strong> mellan von Brömss<strong>en</strong> och Cederhök är i princip oförändrad<br />
utifrån Ibs<strong>en</strong>s text. Det är själva spelet som förändras under tagningarnas<br />
gång. Först visas två tagningar där Hjalmar (von Brömss<strong>en</strong>) står<br />
och kammar sig medan han pratar, bredvid honom står Hedvig (Kinnaman).<br />
På <strong>en</strong> stol sitter gamle Ekdal (Cederhök). Ur bild är Gina<br />
(Östergr<strong>en</strong>) som man ibland kan höra skratta. Då Barnekow m<strong>en</strong>ar att<br />
d<strong>en</strong> första tagning<strong>en</strong> dög som d<strong>en</strong> var försvarar sig Widerberg: ”Nu<br />
234
Change language