Svensk television - en mediehistoria
Svensk television - en mediehistoria
Svensk television - en mediehistoria
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
G<strong>en</strong>rehistorikerna Steve Neale och Frank Krutnik begränsar situationskomedins<br />
ursprung till de amerikanska veckomagasin<strong>en</strong>s tecknade<br />
serierutor i slutet på 1800-talet, för att därefter se <strong>en</strong> fortsättning<br />
i radions komediserier. 17 Här görs underligt nog inga kopplingar till<br />
komiska kortfilmer med Chaplin, och inte heller nämns d<strong>en</strong> långa komiska<br />
tradition som går tillbaka till alla tiders sc<strong>en</strong>spel. Ett av problem<strong>en</strong><br />
med deras framställning är just att de stannar i massmediernas<br />
värld, vilket jag m<strong>en</strong>ar innebär att man missar grund<strong>en</strong> för många av<br />
de komiska standardformat som finns i de flesta humoristiska framställningar<br />
äv<strong>en</strong> idag. 18 Situationskomedin blir i David Grotes tolkning<br />
d<strong>en</strong> komiska tradition<strong>en</strong>s sammanbrott i <strong>en</strong> jämförelse med antik<strong>en</strong>s<br />
komiska berättelser. 19 D<strong>en</strong>na ”nya” komedi saknar helt <strong>en</strong> progressiv<br />
social kraft till förändring, m<strong>en</strong>ar han, och likt <strong>en</strong> del andra<br />
uppfattar Grote g<strong>en</strong>r<strong>en</strong> som statisk och konserverande. Jag ansluter<br />
mig i d<strong>en</strong>na fråga till Jane Feuer, som i sin överblick över perspektiv på<br />
<strong>television</strong>sg<strong>en</strong>rer ”G<strong>en</strong>re Study and Television” poängterar att <strong>en</strong> g<strong>en</strong>re<br />
inte har sådana eg<strong>en</strong>skaper av natur<strong>en</strong>, att <strong>en</strong> statisk form självklart<br />
skulle innebära ett statiskt och <strong>en</strong>tydigt innehåll. 20 Äv<strong>en</strong> om många<br />
situationskomedier kan sägas bekräfta familj<strong>en</strong> som institution, bär<br />
de samtidigt på <strong>en</strong> social satir. Komediseri<strong>en</strong>s samtid står under ständig<br />
förhandling och här isc<strong>en</strong>sätts hur tid<strong>en</strong>s skiftningar kan hanteras,<br />
äv<strong>en</strong> om det inte leder till revolution.<br />
Förändringar inom g<strong>en</strong>r<strong>en</strong> har rört karaktärer, handling och sc<strong>en</strong>rum,<br />
m<strong>en</strong> det är viktigt att se hur dessa förändringar främst bör betraktas<br />
som variationer på ett tema. 21 Dramaturgiskt sett är det nämlig<strong>en</strong><br />
vissa funktioner i formatet som ska behållas för att motorn ska<br />
snurra. Vi har fortsatt <strong>en</strong> familjeliknande konstellation som c<strong>en</strong>trum<br />
för handling<strong>en</strong> och huvudkaraktärerna skall med jämna mellanrum<br />
för<strong>en</strong>as på <strong>en</strong> eller två fasta platser – vardagsrum, kök eller favoritfik.<br />
Under lång tv-tid var utgångspunkt<strong>en</strong> <strong>en</strong> amerikansk vit medelklassfamilj<br />
med mamma, pappa, barn. En brytpunkt för detta sker med d<strong>en</strong><br />
färgade familj<strong>en</strong> i The Cosby Show (1984–1992). Vi får gradvis se andra<br />
sociala kategorier repres<strong>en</strong>terade inom g<strong>en</strong>r<strong>en</strong> – vit blir svart, familj<strong>en</strong><br />
och hemmet blir vänkretsar/kollektiv. En annan s<strong>en</strong>tida förändring<br />
är att familj<strong>en</strong> ersätts av arbetsplats<strong>en</strong>. Ett intressant stråk att följa är<br />
hur homosexualitet förhandlas i olika komediserier. Under s<strong>en</strong>are del<strong>en</strong><br />
av 1900-talet blir ett sådant tema allt mer närvarande – hur skall<br />
familj<strong>en</strong>, vännerna, arbetskamraterna förhålla sig till detta? Det finns<br />
äv<strong>en</strong> flera exempel med ironiskt dysfunktionella familjer som motsats<br />
till de präktiga. Inom g<strong>en</strong>r<strong>en</strong> över tid tänjs g<strong>en</strong>regränserna allt mer<br />
173
Change language