Svensk television - en mediehistoria

More documents

Recommendations

Info

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Niklas Persson Webjörn -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Bo Widerbergs Vildanden – lansering och reception av en tv-pjäs -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- under hösten 1989 sände Sveriges Television Henrik Ibsens klassiker Vildanden i regi av Bo Widerberg. 1 Att Bo Widerberg stod som regissör till tv-uppsättningen skapade stort intresse i medierna. Några dagar efter sändningen kunde man bland annat läsa följande iakttagelse i en recension signerad Björn Nilsson: ”Egensinnig är han alltså, inte många divor kan prata lika charmfullt i vädret över en bit hummer och en flaska skumpa. Men högbrynt icke; åtminstone i konsten att inte synas sofistikerad har Bo Widerberg sen länge uppnått det virtuosa.” 2 Nilsson hänvisar här till det tv-program som gjordes kort innan pjäsen skulle sändas, där programmakarna tvingades bjuda Widerberg på champagne och hummer för att han skulle ställa upp på en intervju. Programmet Inför Vil- danden: Möte med Widerberg innehåller, förutom en intervju med regissören, även ett par glimtar från inspelningen. 3 Det anmärkningsvärda är Widerbergs verbala domi- 223 ------------------------------------------------------------ Bo Widerberg serveras champagne, hummer och andra läckerheter i programmet Inför Vildanden: Möte med Widerberg ------------------------------------------------------------
nans i programmet, i synnerhet då han instruerar skådespelarna, och då han talar om sina metoder som personinstruktör, samt hans ambition att till varje pris nå ut med klassikerna till folket, om det så ska till strategier som att till exempel låta anställa populära skådespelare från revyteatern. Nilssons insikt om Widerbergs ansträngningar att framstå som folklig och osofistikerad kan samtidigt inte särskiljas från den officiella bilden av Widerberg, som var präglad av föreställningar om utmärkande egenskaper som auterurskap, genialitet, autenticitet och originalitet. Jag ska i denna text diskutera vad jag uppfattar som en under 1980talet offentligt konstruerad föreställning om tv-auteuren Widerberg, där framför allt hans arbete med skådespelarna och hans ambition att göra ”finkultur” begriplig för folket står i centrum. Jag kommer att diskutera hur denna konstruktion har fungerat inom fält som rör reklam, kritik, estetik och historik. Med reklam menar jag den medielansering av Widerbergs pjäs som skedde i press och tv. Med kritik syftar jag helt enkelt på tidningarnas recensioner av Widerbergs verk. Estetik avser mediernas (och Widerbergs eget) fokus på Widerbergs konstnärliga arbetssätt, framför allt på den så kallade ”widerbergska metoden” 4 . Med historik avses en specifik period inom svensk public service-tv:s teaterhistoria, nämligen 1980-talet. Och i samband med detta är det relevant att ställa frågan om vilken plats Widerberg hade i den kulturpolitiska kontexten: Hur har Widerbergs persona fungerat i lanseringen och receptionen av en av hans tv-pjäser? Redan här bör det nämnas att det finns vissa källkritiska svårigheter med att skriva om Widerbergs verk, då mycket av det som sagts och skrivits av andra om ämnet mer eller mindre har haft Widerberg själv som källa. I recensioner, dokumentärer, tv-inslag och böcker finner man ofta traderade eller associerande yttranden som härrör från texter och uttalanden som Widerberg själv har gjort. Möjligen har man också påverkats av Widerbergs ord då man tolkat eller kommenterat hans verk i media: Lite sökt kan man kanske säga att en cirkulär tolkningssituation uppstått där Widerberg analyserats med hjälp av Widerberg. På samma sätt som man kan diskutera en skådespelares relation till begreppet persona, så menar jag att det är möjligt att också se Widerberg i förhållande till begreppet. Personabegreppet skulle i detta fall innebära att man ser den officiella regissören Widerberg som en föreställd konstruktion baserad dels på den verkliga fysiska personen, men även på den roll han hade i medierna samt hur medierna förhöll sig till honom. Det förutsätter också att man betraktar Widerbergs figurerande i medierna med tonvikt på just roll, det vill säga att 224
Page 1 and 2:
-----------------------------------
Page 3 and 4:
166 190 223 252 268 284 309 336 ing
Page 5 and 6:
är att skapa en komparativ europis
Page 7 and 8:
kulturella och estetiska särdrag d
Page 9 and 10:
de europeiska public service-medier
Page 11 and 12:
liga, samtidigt som föreställning
Page 13 and 14:
-----------------------------------
Page 15 and 16:
ämnen under åren: skolan (Lära f
Page 17 and 18:
las till Granskningsnämnden, varte
Page 19 and 20:
sin tur modellerat från de sociala
Page 21 and 22:
DVD som på ett andra sätt än tel
Page 23 and 24:
nom historiska nedslag belyses dess
Page 25 and 26:
fokusering på emotioner befäster
Page 27 and 28:
Culture (Bloomington & Indianapolis
Page 29 and 30:
och ideologikritiska samhällsrepor
Page 31 and 32:
var det en journal som innehöll ko
Page 33 and 34:
ad av ny teknik och vetenskap varf
Page 35 and 36:
möhusens tak. Bakom radio- och tv-
Page 37 and 38:
Starten av Sydsvenska TV-journalen
Page 39 and 40:
-----------------------------------
Page 41 and 42:
tag, som var anslutna till Eurovisi
Page 43 and 44:
välredigerade TV-journal än av de
Page 45 and 46:
medicinarnas centrifug”. Här fra
Page 47 and 48:
var det då med de mer ordinära TV
Page 49 and 50:
Det finns i denna tv-journal endast
Page 51 and 52:
Här har tre av inslagen klar Skån
Page 53 and 54:
till i Gislövshammar”, ”Kultur
Page 55 and 56:
Ingrid Schrewelius som redaktör. L
Page 57 and 58:
21. Ibid., 49. 22. Ibid., 49 f. 23.
Page 59 and 60:
-----------------------------------
Page 61 and 62:
Rättegångsformatets bakgrund i ra
Page 63 and 64:
adio- och tv-rättegångarna själv
Page 65 and 66:
de skrevs av den etablerade deckarf
Page 67 and 68:
hållningsvärdet mot informationsi
Page 69 and 70:
han. ”Därigenom kan man få fram
Page 71 and 72:
medverkade i 1988 års Rättegång:
Page 73 and 74:
skådespelerskan Doreen Denning i r
Page 75 and 76:
gång tar så stor hänsyn till om
Page 77 and 78:
och 1970-talets skepsis mot själva
Page 79 and 80:
förmodligen för att pröva rätts
Page 81 and 82:
60. Det gick två separata delar fr
Page 83 and 84:
Detta är en period i den svenska t
Page 85 and 86:
eting framför sig, är webb-budget
Page 87 and 88:
format man vill titta på programme
Page 89 and 90:
slot (tidsintervall) i tablån besk
Page 91 and 92:
-----------------------------------
Page 93 and 94:
-----------------------------------
Page 95 and 96:
som hallåor, nyhetspresentatörer,
Page 97 and 98:
esonemanget: det allra mest dramati
Page 99 and 100:
-----------------------------------
Page 101 and 102:
Avslutning Tv handlar om en mängd
Page 103 and 104:
5. Richard Collins & Cristina Murro
Page 105 and 106:
-----------------------------------
Page 107 and 108:
något som den svenske kulturkorres
Page 109 and 110:
alltså ett fält som både anknyte
Page 111 and 112:
grammet Filmkrönikan, även om pun
Page 113 and 114:
Just denna normativa emfas på en m
Page 115 and 116:
från Hans Ivebergs Gräsänklingar
Page 117 and 118:
komma till tals i programmet. Inget
Page 119 and 120:
ie är intressant då den ju också
Page 121 and 122:
epresentativa exempel på hur progr
Page 123 and 124:
Diskussionen fortsätter några rep
Page 125 and 126:
Det finns således anledning att st
Page 127 and 128:
med häftiga applåder. Björn Häg
Page 129 and 130:
tionella profil till filmreformen o
Page 131 and 132:
22. Charlotte Wiberg, ”Filmkritik
Page 133 and 134:
-----------------------------------
Page 135 and 136:
vaka och mana på denna process. I
Page 137 and 138:
så att tvåloperadramaturgin här
Page 139 and 140:
mentera den starka sociala kontroll
Page 141 and 142:
narna tillgodo. 12 Och antibyråkra
Page 143 and 144:
optimistiskt på sin framtid och ä
Page 145 and 146:
serie skulle kunna stå sig i konku
Page 147 and 148:
till utlandet. Willy Strid-figuren
Page 149 and 150:
”Grus-Olle” får representera d
Page 151 and 152:
utpräglad vänsterkritik kunde man
Page 153 and 154:
ygdsskildringen har traditionellt u
Page 155 and 156:
släppa ut sina djur på ystert vå
Page 157 and 158:
fick ytterligare påspädning efter
Page 159 and 160:
or ensam i sin stuga och får svår
Page 161 and 162:
kurrensen även om man naturligtvis
Page 163 and 164:
-----------------------------------
Page 165 and 166:
är amerikanska. Dess närvaro utm
Page 167 and 168:
Så är fallet även i situationsko
Page 169 and 170: till självspegling. Den vanliga fa
Page 171 and 172: och blandgenrer som dramakomedi fö
Page 173 and 174: Vid en snabb rundfrågning bland va
Page 175 and 176: sonen inte tycker fars texter är t
Page 177 and 178: -----------------------------------
Page 179 and 180: Svensson, Svensson - såsom i en sp
Page 181 and 182: let: medan han ligger i soffan komm
Page 183 and 184: nan tematik genom att Gustav ständ
Page 185 and 186: 7. J B Thompson skiljer mellan vår
Page 187 and 188: -----------------------------------
Page 189 and 190: fanns att välja mellan (och nästa
Page 191 and 192: längd (telegramnyheterna undantagn
Page 193 and 194: tion. Exempelvis miljön och skolan
Page 195 and 196: Begriplig omvärld men farlig närm
Page 197 and 198: sa till USA: fem-sex barn i åldern
Page 199 and 200: ket, Skolverket samt Barnombudsmann
Page 201 and 202: säga är, att det att arbeta för
Page 203 and 204: läggs en rund, snurrande knapp med
Page 205 and 206: Reinfeldt: ”Jaa, det kan man säg
Page 207 and 208: ministrar (”Ja, hej, tjena, hur
Page 209 and 210: ”fråga” ligger alltför nära
Page 211 and 212: även tipsas om hur de kan göra n
Page 213 and 214: orienterande medvetenhetsintrodukti
Page 215 and 216: Fahlström: ”Men Idi Amin, Uganda
Page 217 and 218: heter. Förvisso säger Lilla Aktue
Page 219: 28. Lilla Aktuellt, 2007-09-27. 29.
Page 223 and 224: tet genomgick, och efter sändninge
Page 225 and 226: slut. Men de handlade även om hur
Page 227 and 228: der denna tid övergripande förän
Page 229 and 230: mer skolade dramatiska aktörerna.
Page 231 and 232: hade visserligen Svenska hjärtan (
Page 233 and 234: -----------------------------------
Page 235 and 236: men att det naturligtvis är tråki
Page 237 and 238: set som mest hade 2.448.000 resp. 3
Page 239 and 240: Widerberg är en folkets och samtid
Page 241 and 242: låter sig intervjuas under pågåe
Page 243 and 244: visualiserad gestaltning. Skådespe
Page 245 and 246: 13) I programmet Caramba! (Kanal 1,
Page 247 and 248: ert och Hebbe i Ibsen-pjäs, Far -
Page 249 and 250: -----------------------------------
Page 251 and 252: I mer övergripande bemärkelse kan
Page 253 and 254: Ytterst är det som visas i tv-ruta
Page 255 and 256: fokuserad på Hermansson, så sker
Page 257 and 258: sättningar används också av prog
Page 259 and 260: visas i tv-rutans nederkant. Progra
Page 261 and 262: kräver aktivitet från individens
Page 263 and 264: genom att de rent personliga relati
Page 265 and 266: -----------------------------------
Page 267 and 268: att denna verklighet är mer ”ver
Page 269 and 270: - stannar ofta upp och uppmärksamm
Page 271 and 272:
handla om oljefält, rikedom) utan
Page 273 and 274:
15 minuter) markeras det ofta som n
Page 275 and 276:
Det är en specifik form av tal som
Page 277 and 278:
Kroppslig autenticitet? För att f
Page 279 and 280:
-----------------------------------
Page 281 and 282:
-----------------------------------
Page 283 and 284:
systerprogrammet Dokument inifrån,
Page 285 and 286:
espondens mellan verbala och visuel
Page 287 and 288:
USA 7 Kina 6 Sovjetunionen/fd Sovje
Page 289 and 290:
Storbritannien är och vilka som ka
Page 291 and 292:
Dokument utifråns logga, som inneh
Page 293 and 294:
Han upprepar namnet, högt och ljud
Page 295 and 296:
get har båda länderna interna pro
Page 297 and 298:
USA 5 Afrikanska länder 4 Mellanö
Page 299 and 300:
av musik för att skapa känslor. M
Page 301 and 302:
märkningsvärt i en genre som anna
Page 303 and 304:
jas en kosmologisk ambition hos pro
Page 305 and 306:
28. Se också Chouliaraki. 29. Doku
Page 307 and 308:
att 1900-talets ”massmedier” ko
Page 309 and 310:
Trots att kvaliteten var dålig var
Page 311 and 312:
det i hög grad med material hämta
Page 313 and 314:
centen John Sune Carlson hävdat at
Page 315 and 316:
hundar som åkte skateboard eller g
Page 317 and 318:
örliga bilder. I rapporten ”Film
Page 319 and 320:
ter” - länkas det exempelvis til
Page 321 and 322:
-----------------------------------
Page 323 and 324:
underhållningsprogram, uppläsning
Page 325 and 326:
att redaktionen ibland hade känsla
Page 327 and 328:
tar-tv” på sin sajt, därtill ha
Page 329 and 330:
mar som Joost och YouTube.” Även
Page 331 and 332:
”Free: The Past and Future of Rad
Page 333 and 334:
-----------------------------------
Page 335 and 336:
Breitenstein, Ole, ”Oljemiljonär
Page 337 and 338:
historier kring Stockholmsutställn
Page 339 and 340:
dem Aspekt der politischen Bildung
Page 341 and 342:
Press, Andrea, Women Watching Telev
Page 343 and 344:
Sundin, Ebba, ”Massmediernas verk
Page 345 and 346:
-----------------------------------
Page 347:
anna roosvall är FD i medie- och k
show all

Svensk television - en mediehistoria

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?