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la revista o periódico dedique normalmente a esta sección; y así podemos ha-
Mar del taznaflo del dibujo o dibujos, que a su vez está en directa correspon-
dencia con las medidas de la propia revista o periódico. Por ejemplo, en el
semanario Domingo, siempre suele aparecer una ilustración bastante reducida,
ya que el relato ocupa, por lo general, una o dos páginas con unos caracteres
de escasas dimensiones,
Luego, se podría hacer otra clasificación entre los relatos que se acom-
pafian de dibujos al principio y/o al final, frente a los que suelen estar
salpicados por ellos en el transcurso de su edición, alternando con su propio
texto.
Y por fin, aquellos que la ilustración nada tiene que ver con el propio
argumento del cuento —tipo filigrana,. .,—, o, por el contrario, está muy re-
lacionada con él. Dentro de estos últimos, o bien los dibujos son lo sufi-
cientemente genéricos como para actuar de una for simbólica y, en parte o
en su totalidad, puedan recordarnos cualquier aspecto que se trate a lo largo
de la narración; o bien estos dibujos vienen a representar de una manera grá-
fica alguna de las escenas que se desarrollan en el texto —en esta ocasión, al
igual que en los “chistes” y en los coitos, la imagen aparece acompafiada de
la palabra escrita, y los dibujos se refuerzan con un breve fragmento, sacado
del relato y reproducido literall2unte—.
La anterior clasificación la Lemas elaborado a través de una observación
minuciosa de lo que en aquella época se bacía al respecto. Por ello, también,
reconocemos que si en teoría puede resultar demasiado rigida, en la práctica
no lo es, puse en realidad hay bastantes ejemplos en los que apreciamos una
confluencia de varios de los apartados arriba expuestos. AsI,podemos llegar a
la conclusión de que la ilustración de grandes dimensiones resulta, por lo
tanto, la te llamativa, y aunque le resta protagonismo al relato en si, cap-