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De nuevo —si nos detenemos en las palabras recogidas en la resefla de
Pablo Cabañas— aparece la básica y reconocida brevedad formal del cuento.
Pero, además, se inatiza una idea que no debemos pasar por alto> aunque sólo la
mencionemos ahora de pasada: la dificultad unida a la calidad. Lo realmente
difícil es escribir un buen cuento. Idea que también encontramos en las
manifestaciones de Medardo Fraile ofrecidas en Informaciones en 1955:
El cuento de verdad bueno no se rellena con sucesos. Tiene para
cualquier lector una atracción irresistible y aguanta lecturas y
lecturas sin apenas ajarse. El buen cuento, como el mundo, como las
altas empresas surgen de la nada. Por eso es difícil y no todo el
mundo lo puede hacer, y tiene por eso una larga historia en sus
cuartillas.” (15)
o en las que Juan Antonio Cremades, director de I&tr~.a, hizo en
Literaria, unos años antes —en 1945—:
Cuando los recibe uno y se percata del número de los que ha recibido,
piensa que no puede ser cierto, como afirman algunos, que el
cuento sea el género literario más difícil; pero cuando los lee
piensa que> en verdad, si debe de ser el cuento el género literario
que presenta mayores dificultades. De lo contrario> no seria tan
enorme el porcentaje de cuentos malos que llegan. Puede decirse que
es el género de colaboración más abundante y el que menos se puede
aprovechar.” (16)
Tenemos que pensar en una preselección antes de la publicación —asunto
que más tarde comentaremos—, si atendemos a las manifestaciones de Fernando de
Soto, por entonces director de Lu~u..SmI. a que> según él, “lo publicado
nunca puede ser sino una mínima parte de lo recibido”; y a las de José Sanz y
Díaz, que nos recuerda como “los encargados de seleccionar el original para
nuestras revistas —Lecflaraa y El Hogar y la Moda- se fatigan leyendo todos los
cuentos que llegan a nuestra Redacción” (17). Todo ello supone una copiosa
abundancia de ejemplares, aunque la calidad literaria en ellos dejará bastante