los temas - Universidad Complutense - Universidad Complutense ...

34
la voz “novela”, podemos agrupar a un conjunto de variadas y> más o menos,
originales expresiones> que son utilizadas de una forma esporádica y muy con—
creta, sin que en ningún momento se haga extensible y generalizado su uso,
Surgen sin mayor trascendencia> fruto de apreciaciones muy subjetivas por par-
te del autor o del crítico, y, curiosamente, la mayoría de ellas hacen alusión
al tamaflo del escrito, bien a través de superlativos, como sucede con esa se-
rie de relatos que aparecen en una sección fija de £~mi.nga, llamada “La Novela
Brevísima”, dentro de la página “Ellos y nosotras” que organiza Rosa de
Arámburu; o bien> por medio de diminutivos, como Su inigualada elegancia, “no-
velita” de Enrique José Alvarez Esteban, que en dos páginas publica L&n&...y..~aI
(n
9 58, febrero—1949>,
No obstante, nos encontramos con muchas de estas denominaciones en
donde, además de hacer referencia indirectamente a la extensión de la obra que
en cierto modo están catalogando> se sigue y admite el criterio por el que se
considera a la “novela” como una meta a la que tiene que aspirar todo narrador
que se precie, mientras que el “cuento” y demás “prosas menores” resultan me-
ros ejercicios de calentamiento para superar satisfactoriamente la gran prue-
ba, la aventura de escribir una novela> como vemos en el rimbombante nombre
“ensayo de novela sintética” con el que se designa de una forma ostentosa a
Lens.ncia~, cuento —que así se lee en la portada-, de Balbina Amor, publicado en
dos páginas por H~dtnm. (nQ 98, 31-enero-1943); o en otras expresiones menos
llamativas, localizadas en los siguientes ejemplos: El hombre que no dudó
(“Extracto de novela”) de Juan Pérez—Creus , La isla de los mudos A rivedercí (“Boceto novelesco”)
de Federico de Madrid (Ia±raa, n2 17, 1—enero-1939> págs. 113—128)~ o en los
comentarios efectuados> en la sección “Crítica de libros” de Cuadernos de