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a Narración Narración Narración Narración) corta de corta de mediana larga tradición tradición oral literaria Castellano Cuento Cuento Novela Novela Historia Nov. corta Lnglés Tale Short story Short novel Novel Story Long story Romance “Novel la” Francés Histoire Conte Nouvelle Roman Nouvelle Novelette Sotie Eécit Italiano Stoira Novella Racconto Romanzo Fiaba Alemán Marchen Geschichte Novelle Roznan Erzáhlung Kurzgeschichte Ruso Istoriya Easskag PovesU Roznan Skazka Novella (?ovest) (Povest’) Al cuadro anterior podríamos afladir unas palabras de Ema Brandenberger que nos demuestran una vez más como en castellano las formas narrativas están denominadas de una manera más global que en otras lenguas literarias> en donde los términos propuestos> aunque también de difícil definición, están más per- filados y son aceptados y utilizados por una gran mayoría: En el ámbito literario anglosajón, el término “short story” es ya desde hace algún tiempo una denominación muy extendida con la que se designa un nuevo tipo de narrativa. SI. bien resulta difícil establecer unas características más o menos satisfactorias o incluso una definición, tanto el lector como el critico literario saben lo que pueden esperar cuando abren un libro de “short-stories”. En el ambito literario alemán la traducción “ICurzgeschichte” se ha impuesto a partir de la segunda guerra mundial y la emplean tanto los autores y lectores como los críticos literarios. En Espaifa no es este el caso. Se emplean indistintamente varios términos (incluso un mismo autot puede emplear varios) para designar el mismo género literario, (. . .> “Cuento”, a diferencia del término inglés “short story”,sin
embargo es un amplio concepto de significaciones muy diversas(,..) Novela corta y novela son dos conceptos que se emplean desde hace tiempo> si bien sus fronteras no están tan bien definidas como las de sus equivalentes alemanes “Novelle” y “Roman”. No debe> pues,extraflar que el término novela corta se aplique también al cuento” (4) Todo este punto de vista diacrónico y comparativo deja patente como al perseguir en castellano una menor complejidad en la terminología se ha conse- guido un efecto contrario: aparecen unos términos generales que no ayudan a resolver muchas cuestiones cuando nos centramos en casos concretos. Algunos —Ema Brandenberger entre ellos— han llegado a afirmar ante tan desconcertante realidad que esta terminología “demuestra lo poco que se preocupa la literatura espaflola por delimitar los géneros épicos (en contraste con la precisa acotación de que gozan desde hace siglos las distintas formas del género lírí- co)”(5). Sin embargo, no consideramos que haya que buscar la causa en la au- sencia de estudios sobre las formas narrativas —pues siempre ha preocupado al escritor y al crítico—> tanto como en la dificultad que desde sus orígenes han ido presentando estos géneros Y esta dificultad es la que hace que el escritor y el crítico espaflol no se pongan de acuerdo a la hora de denominarlos y entre todas las ofertas elijan cualquiera de ellas.”Los llamo relatos por lla- marlos de algún modo”, le decía Ignacio Aldecoa a Ema Brandenherger al rete— rirse a sus cuentos quizá, el más antiguo del mundo y el más tardío en adquirir forma literaria” (7); pero una vez que la ha adquirido, no se ha perfilado lo suficiente y el enredo y la confusión terminológica han permane- cido. . Los silos cuarenta no es una excepción en todo esto y en los miles de cuentos localizados hemos tropezado con la confusión en la denominación. Asun-
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