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344 con rAs fuerza, en “Tono” y Mihura, Laiglesia, 1!. Ballesteros y los más jóve- nes). Con estas premisas, aún a sabiendas de lo difícil que es encontrar en esta década del 40—50 el “humorismo puroca, tanto en autores como en los relatos de humar, que se incorporarán con bastante lentitud al resurgimiento de la narrativa en la segunda mitad del siglo, hemos confeccionado, a la vista de los ejemplares analizados, una clasificación en la que se atiende, por un lado, la dosis más o renos fuerte de humorismo contenida en el relato, lo que le permitirá entrar a formar parte de un variado conjunto temático 1 con el que va a compartir el microcosmos de la narración, etiquetada por el matiz predomi— nante, y que en esta ocasión no será el humor, ya que se muestra de una forma esporádica a través de refrescantes y no pródigas ráfagas; y por otro lado, también se tiene en consideración, en estos otros cuentos que han sido englo-’ bados en general por el humorismo, la adjetivación que adquiere en cada uno de ellos el término humor porque ahora si que es la nota predominante. De esta manera, podemos esquematizar esta clasificación en dos grandes bloques: 1) el humor mezclado con otros matices —fundamentalmente. arr1 misterio, fantasía, aventura y política—, que vienen a ser los que marquen la pauta para una posible catalogación. 2) el humor que, como elemento sustancial del relato, viene a ser susceptible de unas mayores concreciones, que nos permiten hablar de “humor absurdo”, “humor negro”, “humor irónico”,... En el pnimr, grupo nos encontramos un elevado número de ejemplares, ya que no es difícil tropezarse con un cuento en el que aparezca, a modo de pía— celada, una nota humorística, bien en el argumento bien en la presentación de un personaje; sin embargo, para que no resulte excesivamente farragosa nuestra exposici6n, nos hemos ceflido a los más frecuentes y representativos tipos de
345 relatos que suelen ser acompañados por estas notas humorísticas. Así, surge en a) el cuento de amor. Ya hemos vista en páginas anteriores como este tena aparecía con bastante asiduidad en los relatos de entonces, y si con él ahora está presente la nota de humor no es con un fin burlesco ni sarcásti- co, sino para suavizar y desdramátizar el sentimiento amoroso, que a veces llega a marcar hondamente, tal como se observó, la existencia de los protago- nistas; es ver la cara alegre, intrascendental y hasta inutil -dentro de la “seriedad” que el asunto requiere— de los hábitos amOrOSOS, lo cual permite una serie de licencias que se manifiestan no sólo en ocurrentes expresiones, cono la utilizada en el diálogo que mantienen Julián y su desconocida interlo- cutora en kilo, alío? Aquí el innor, de Agustín Ysern
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