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han escrito sobre la poesía> sobre el drama o sobre la prosa narrativa, pero
cuando nos centramos en esta última manifestación se observa rápidamente que
es la novela el género más discutido, más atendido> el que ha sido tema
central de numerosos ensayos y estudios —circunstancia que justifica nuestraE
abundantes referencias a la novela, a lo largo de este trabajo, para el
análisis de determinados aspectos narrativos—; mientras que el cuento o ha
permanecido en el más injusto de los olvidos, o ha sido encasillado en un
plano situado a la sombra de la novela> considerada por no pocos preceptistas
—o por simples y ocasionales comentaristas— como género mayor. El cuento,
entonces, arrastra una inmerecida desatención, en gran parte debido a este
gran error que distribuye en diferentes escalas jerárquicas a la novela y al
cuento, cuando se debe considerar a este último —como defendemos en nuestro
estudio— con una autonomía propia y no conceptuarlo como ensayo, esbozo o
embrión de aventuras mayores, ya que en sus reducidas dimensiones guarda no
sólo la complejidad de todo lo que en principio aparenta sencillez, sino tanta
o más belleza que en las dilatadas proporciones de una novela.
El presente trabajo está dividido en tres grandes apartados> a los que
afladimos una bibliografía y un apéndice que recoge todo el material reunido>
procedente tanto de libros como de revistas y periódicos. Presentamos un aná-
lisis de esta prosa de creación de los aflos cuarenta, que tratará en principio
aspectos generales y externos a la propia obra, para luego centrarnos en cues-
tiones internas que nos darán la clave de sus verdaderas sellas de identidad.
En los capítulos iniciales, la teoría y práctica del género estudiado se unen
a las características, circunstancias y condiciones en las que se desenvuelve
y desarrolla el relato corto. Y así comenzamos por desentraflar los problemas
terminológicos que plantean la palabra “cuento” y las que se relacionan con
ella; estudio éste complicado> por la variedad de soluciones y la dificultad