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entonces, no se le había concedido importancia, por su tono popular, sin rango
estético, Y así, Il. Baquero Goyanes, en su estudio que publica Cuadernos de
LI±~r~.Znra, nos llega a decir que “los cuentos de ‘Clarín’, ni secos ni digre—
sivos, representan el mejor ejemplo de lo que debe ser el cuento espafiol, tier-
no, pasional y vibrante, pero sin excesos ni efectismos” , porque este autor
decimonónico utiliza una fórmula que alcanza y atrapa a la misma esencia de
esta manifestación literaria:
El mapa de la vida despliégase inmenso ante el novelista, que parece
encaramado sobre el espacio y el tiempo para contemplarlo todo
con ojos de águila.
Por el contrario> el cuentista acércase a la vida, la ausculta en
sus latidos más hondos y en sus objetos más insignificantes.
‘Clarín’, la Pardo Bazán> Coloma, Palacio Valdés, Blasco Ibáñez,
Octavio Picón> entre tantos otros> son los cultivadores del cuento
así concebido. Entre todos ellos ‘Clarín’ alcanza con sus narraciones
el más exacto equilibrio entre lo poético y lo psicológico,
límites y esencia misma del cuento.”
por lo que no es de extraflar que si los límites no están lo suficientemente
demarcados, tampoco lo estén las denominaciones.
Ya apuntábamos que en estos af’tos cuarenta, en esta inmediata posguerra,
la confusión terminológica—conceptual era bien visible y no se mostraba cqrno
una excepción en la historia de este género en Espafla. Veamos qué términos e—
ran los empleados y más tarde demostraremos como paralelamente habla un acusa-
do empeño en delimitar y definir el concepto de “cuento literario”, caballo de
batalla de críticos y escritores desde que el género alcanza independencia es-
tética en el siglo XIX.