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con rAs fuerza, en “Tono” y Mihura, Laiglesia, 1!. Ballesteros y los más jóve-
nes).
Con estas premisas, aún a sabiendas de lo difícil que es encontrar en
esta década del 40—50 el “humorismo puroca, tanto en autores como en los rela-
tos de humar, que se incorporarán con bastante lentitud al resurgimiento de la
narrativa en la segunda mitad del siglo, hemos confeccionado, a la vista de
los ejemplares analizados, una clasificación en la que se atiende, por un la-
do, la dosis más o renos fuerte de humorismo contenida en el relato, lo que le
permitirá entrar a formar parte de un variado conjunto temático 1 con el que va
a compartir el microcosmos de la narración, etiquetada por el matiz predomi—
nante, y que en esta ocasión no será el humor, ya que se muestra de una forma
esporádica a través de refrescantes y no pródigas ráfagas; y por otro lado,
también se tiene en consideración, en estos otros cuentos que han sido englo-’
bados en general por el humorismo, la adjetivación que adquiere en cada uno de
ellos el término humor porque ahora si que es la nota predominante.
De esta manera, podemos esquematizar esta clasificación en dos grandes
bloques: 1) el humor mezclado con otros matices —fundamentalmente. arr1
misterio, fantasía, aventura y política—, que vienen a ser los que marquen la
pauta para una posible catalogación.
2) el humor que, como elemento sustancial del relato, viene a ser
susceptible de unas mayores concreciones, que nos permiten hablar de “humor
absurdo”, “humor negro”, “humor irónico”,...
En el pnimr, grupo nos encontramos un elevado número de ejemplares, ya
que no es difícil tropezarse con un cuento en el que aparezca, a modo de pía—
celada, una nota humorística, bien en el argumento bien en la presentación de
un personaje; sin embargo, para que no resulte excesivamente farragosa nuestra
exposici6n, nos hemos ceflido a los más frecuentes y representativos tipos de