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402 lanza su mirada a una ventana de vidrios de colores; no es tan claro el planteamiento otras veces, cuando de verdad se cuestiona si todo o parte de lo narrado —y> en definitiva, vivido por <strong>los</strong> personajes— es fruto de la fantasía como sucede en Donde comienza el inÉs allá de Eugenio Mediano (30>, en El abanico. la figura y yo de Rogelio Villalonga . Si forjamos mundos reales o ficticios a través de nuestra mente, no podemos olvidar aquellas otras narraciones que plantean vivencias surgidas de una mente trastornada. La locura será, por tanto, la llave que nos de entrada también a cosas hechos, mundos inexistentes, representados de una forma especial y muy significativa por una fuerza de la imaginación de cualidades sensiblemente acusadas. En La mirada taladrante de José Mart a Salaverria (LaD.tu.ra~, 1943>, gracias a las investigaciones del doctor Bernardo la mirada “entraba en el interior de las personas descubriendo un nuevo ser”, claro que el doctor acabó internado; y en La ciudad de ensueflo de Pablo Santamaría
403 rente libertad.” uaiy..SoI, n 2 68, diciembre-1949, págs. 128—129> Sin embargo, si hasta ahora hemos aludido, según la pureza del tema, a a “fantasía en sí”, por otro lado, como se comentó más arriba, encontramos un conjunto de relatos de no muy sencilla clasificación> pero que tienen un denominador común: la fantasía matizada por el misterio, por lo enigmático, por lo oculto, que aporta además a las narraciones un conjunto de elementos que no siempre se pueden comprender o explicar. La gama de matices es vartadísima, y mientras unas veces se aproxima a la leyenda, como en EL. secreto del lago de José Sanz y Diaz
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