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muestra una visión superficial, pues no obstante cantabilizanEs también un
copiosísimo número de ejemplares, ya que por su característica y singular
brevedad no sólo lo encontramos recopilado en libros —medio no muy utilizado
debido a que las preferencias de los editores del momento son otras-, sino que
también se divulga a través de la Prensa —verdadera columna sustentadora del
género-, que le permite en términos generales llegar de una forma más directa
e inmediata al gran público lector, circunstancia que favorece su pronta
popularidad (9).
Si para muchos la guerra supuso una trágica y lamentable ruptura de la
vida cotidiana, no significa esto que, una vez terminada, todo sea un partir
de cero, sino más bien un “reestructurar” de nuevo, un retomar los caminos
andados, aunque bajo un enfoque unidimensional, que no permite a las aguas
salir de un cauce marcado y controlado. Por ello pensamos que el relato corto
de posguerra es más una continuaci6n —lógica, si atendemos al momento histórí—
ce que se vive-, que no un volver a empezar de la nada, y, al igual que otras
manisfestaciones literarias, intentan mantenerse a flote, a la vez que buscan,
al alejarse de los años de la contienda, su verdadera identidad, mas acorde
con las grandes líneas culturales. Este reconducir direcciones y posturas ya
marcadas -aunque no todas, ni con el mismo matiz- no sólo lo demostrará la
presencia de autores ya conocidos antes de 1936, sino también la elección de
una serie de procedimientos literarios, que aportarán poca materia novedosa a
la narrativa española, como iremos descubriendo al analizarlos más tarde en
los próxios apartados.
Estos procedimientos nos permitirán pasar paulatinamente de un extremo a
otro de la unión fondo/forma, englobadora de toda obra literaria, aunque en el
cuento de esta época> poco dada a la renovaci6n técnica, se incline la balanza
más hacia el fondo que hacia la forma.