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nes. Así, poco antes de enunciar las conclusiones arriba reflejadas, nos habla
de la brevedad, los límites y la subordinación de las partes del cuento, en
estos términos:
El cuento es construcción y comunicación artística de una serie
limitada de acontecimientos, experiencias o situaciones conforme a
un orden correlativo cerrado que crea su propia percepción cono totalidad.
El cuento es, pues, un limitado continuo frente al ‘ilimitado
continuo’ de la novela, según Lulcács: las partes o unidades
narrativas no son independientes y autónomas caen en el orden de
la subordinación y no constituyen nada sino en la totalidad. La expansión
así como la redundancia en la cadena comunicativa son limitadas,
en tanto gozan de Ilinitación en la novela” (pág. 11).
No sólo es esta autora la que sigue la táctica de la referencia para
llegar a conclusiones más o menos válidas, sino que dentro de la crítica más
reciente también encontramos semejantes procedimientos, como es el caso de
Michael O’Toole, cuando defiende la unidad estructural del cuento, siguiendo
los pasos de Poe y de su “efecto único”:
El cuento, como el sueño la anécdota, el cuento de hadas y la
baladase disefia para consumirlo de una sentada de modo que la unidad
de su forma es crucial para su definición: esta es centrípeta.
Las formas de la novela también tienen un centro —una relación> un
personaje, un estado mental o una idea filosófica— pero la novela
tiende a ser centrífuga La característica fundamental del cuento
como género, es la compactibilidad. la unidad y la coherencia de su
estructura” (37).
O el caso del gran escritor argentino Julio Cortázar, que, para hacer
más tangible los límites físicos de ambos géneros, acude a una ingeniosa con-
frontación al decir que “la novela y el cuento se dejan comparar analógicamen-
te con el cine y la fotografía, en la medida en que una película es en
principio un ‘orden abierto’ novelesco, mientras que una fotografía lograda
presupone una ceñida limitación previa, impuesta en parte por el reducido
campo que abarca la cámara y por la forma en que el fotógrafo utiliza estétí—